ए। एन। ओस्ट्रोव्स्की "थंडर" के नाटक में द्वितीयक पात्रों की भूमिका और महत्व 5.00 /5 (100.00%) 2 वोट

A. N. Ostrovsky को एक गायक माना जाता है
व्यापारी पर्यावरण के जनक, रूसी जीवन शैली के जनक
हॉलिंग ड्रामा, रूसी राष्ट्रीय रंगमंच।
उन्होंने लगभग 60 नाटक लिखे, और एक
सबसे प्रसिद्ध "थंडरस्टॉर्म" है।
A. N. Dobrolyubov ने Ostrovsky के नाटक को बुलाया
"थंडरस्टॉर्म" सबसे निर्णायक काम,
चूंकि "अत्याचार के आपसी संबंध
और सन्नाटा उसे दुखद स्थिति में ले आया
कुछ परिणाम ... "थंडरस्टॉर्म" में कुछ है
उत्थान और उत्थान। यह कुछ है
हमारी राय में, नाटक की पृष्ठभूमि।
नाटक की पृष्ठभूमि गौण बनती है
पात्र। ये हैं कटेरी के सदाबहार साथी-
हमें, नाटक की मुख्य पात्र, बारबरा, बहन
कतेरीना के पति, तिखोन कबानोव ^ वह -
कैथरीन के विपरीत। उसका मुख्य
नियम: “जब तक आप चाहते हैं, तब तक सब कुछ करें
तो हाँ यह कवर किया गया था। बारबरा को मन में नकारा नहीं जा सकता,
टोटके, शादी से पहले, वह हर जगह इस्तेमाल करना चाहती है
गाओ, सब कुछ आजमाओ, क्योंकि वह जानती है
कि "लड़कियां खुद चलती हैं जैसा वे चाहते हैं, पिता और माता
रयू और कुछ नहीं। केवल महिलाओं को बंद कर दिया गया है।
झूठ बोलना उसके लिए आदर्श है। वह सीधे
कतेरीना से कहता है कि यह छल के बिना असंभव है: “हमारे पास है
पूरा घर इस पर आधारित है। और मैं झूठा नहीं हूँ
था, लेकिन सीखा जब यह आवश्यक हो गया।
बारबरा "अंधेरे राजा" के लिए अनुकूलित
stvo", इसके कानूनों और नियमों का अध्ययन किया। उसके
अधिकार, शक्ति, तत्परता की भावना
और धोखा देने की इच्छा भी। वह वास्तव में,
भविष्य सूअर, क्योंकि सेब सेब के पेड़ से है
निकट पड़ता है। बारबरा के दोस्त, घुंघराले,
उसे सूट करता है। वह का में अकेला है-
लाइन वाइल्ड को रिबफ कर सकती है। "मैं असभ्य हूँ-
यांग माना; वह मुझे क्यों पकड़ रहा है? एसटीए-
लो हो, उसे मेरी जरूरत है। ठीक है, इसका मतलब है कि मैं नहीं करता
मुझे डर लग रहा है, लेकिन उसे मुझसे डरने दो ... ”, - जाओ-
कुदरीश चुराता है। वह चुटीला व्यवहार करता है, लड़ता है-
को, साहसपूर्वक, अपने कौशल, ज्ञान का दावा करता है
"व्यापारी प्रतिष्ठान"। घुंघराले - दूसरा
जंगली, लेकिन फिर भी जवान।
अंत में, वरवारा और कुदरीश चले गए
"डार्क किंगडम" दें, लेकिन उनका बचना बिल्कुल नहीं है
का अर्थ है कि वे पूरी तरह से मुक्त हैं
पुरानी परंपराओं और कानूनों और नए लोगों को अपनाने
जीवन के नियम और ईमानदार नियम। अनुभूति-
यदि वे स्वतंत्र हैं, तो उनके होने की संभावना अधिक है
हम जीवन के मालिक बनने की कोशिश करते हैं।
नाटक में "अंधेरे" के सच्चे शिकार भी हैं
साम्राज्य।" यह कतेरीना कबानोवा के पति हैं, ती-
खोन - कमजोर इच्छाशक्ति वाला, रीढ़विहीन प्राणी।
वह अपनी माँ की हर बात सुनता है और उसकी बात मानता है
उसके पास स्पष्ट जीवन स्थिति नहीं है, mu-
इशारा, साहस। उनकी छवि पूरी तरह से मेल खाती है
नाम के अनुरूप - तिखोन (शांत)। युवा
काबानोव न केवल खुद का सम्मान करता है, बल्कि यह भी करता है
अपनी माँ को बेशर्मी से रेफ़र करने के लिए कहता है-
उसकी पत्नी को। यह विशेष रूप से उच्चारित किया जाता है
मेले में जाने से पहले विदाई के दृश्य में-
कु. तिखोन शब्द के लिए सभी निर्देशों को दोहराता है
लेनिया और नैतिक माँ। काबानोव और न ही
जिसमें वह धीरे-धीरे अपनी मां का विरोध नहीं कर सका
कू ने खुद को पी लिया, और भी कमज़ोर हो गया
और शांत। बेशक, कतेरीना प्यार नहीं कर सकती
और ऐसे पति का सम्मान करो, और उसकी आत्मा तरसती है
प्यार। उसे वाइल्ड के भतीजे से प्यार हो जाता है,
बोरिस। लेकिन कतेरीना को उससे प्यार हो गया
Dobrolyubov की अभिव्यक्ति के लिए, "जंगल में",
आखिरकार, बोरिस तिवारी से बहुत अलग नहीं है-
सान। थोड़ा और शिक्षित। बिना-
बोरिस की इच्छा, उसे पाने की उसकी इच्छा
दादी माँ की विरासत का हिस्सा (और वह प्राप्त करेगा
उसे केवल अगर वह सम्मानजनक है
चाचा के साथ) प्यार से ज्यादा मजबूत निकला..
"अंधेरे साम्राज्य" में बड़े सम्मान के साथ
और पथिक फ़ेकलूशा को सम्मान मिलता है।
फ़ेकलूशा की कहानियाँ उन ज़मीनों के बारे में जहाँ लोग रहते हैं
कुत्ते के सिर के साथ नव के रूप में माना जाता है
दुनिया के बारे में सत्यापित जानकारी। लेकिन अंदर सब कुछ नहीं
यह बहुत उदास है: जीवित, सहानुभूतिपूर्ण भी हैं
सक्रिय आत्माएं। यह स्व-सिखाया मैकेनिक कूली है-
जिन ने परपेचुअल मोशन मशीन का आविष्कार किया। वह दयालु है
और सक्रिय, सचमुच निरंतर जुनूनी
लोगों के लिए कुछ उपयोगी करने की इच्छा।
लेकिन उसके सभी अच्छे इरादे विफल हो जाते हैं
गलतफहमी की मोटी दीवार, बेरुखी, गैर-
ज्ञान। तो, डालने के प्रयास के जवाब में
उसे घर पर स्टील की बिजली की छड़ें मिलती हैं
उग्र। जंगली की फटकार: “तूफान एक ऐसी चीज है जिसकी हमें जरूरत है
ज्ञान भेजा जाता है ताकि हम महसूस करें, और आप
आप डंडे और किसी प्रकार के सींगों के बारे में चाहते हैं
भगवान, अपनी रक्षा करो।"
कुलीगिन अनिवार्य रूप से नाटक में एक गुंजयमान यंत्र है।
रम, "अंधेरे" की निंदा
राज्य ":" क्रूर, महोदय, हमारे में काम करता है
शहर, क्रूर ... जिसके पास पैसा है, साहब, वह
गरीबों को गुलाम बनाने की कोशिश कर रहा है ताकि वह
और भी अधिक पैसा बनाने के लिए स्वतंत्र श्रम… ”।
लेकिन कुलीगिन, तिखोन, बोरिस, वरवारा की तरह,
घुंघराले, "डार्क किंगडम" के लिए अनुकूलित
वू", ऐसे जीवन के लिए इस्तीफा दे दिया।
द्वितीयक वर्ण, जैसा कि थे,
लो ने कहा- ये वो बैकग्राउंड है जिस पर फैला-
एक हताश महिला की त्रासदी मंडरा रही है।
नाटक में हर चेहरा, हर छवि एक थी
कतेरी की ओर जाने वाली सीढ़ियों का ठूंठ
खैर, वोल्गा के तट पर, मौत के लिए।

आई.एस. तुर्गनेव के उपन्यास "फादर्स एंड संस" में माध्यमिक पात्रों की भूमिका बहुआयामी है। पात्रों की प्रणाली लेखक द्वारा इस तरह से बनाई गई है कि बाज़रोव के साथ पात्रों के संबंध उनमें से प्रत्येक के चरित्र को प्रकट करते हैं और साथ ही साथ नायक की विश्वदृष्टि की ताकत और कमजोरियों की पहचान करना संभव बनाते हैं, उसके चरित्र को समझते हैं उनके अकेलेपन के कारण, उनके व्यक्तित्व के कुछ लक्षणों को छायांकित करते हैं। इसके अलावा, द्वितीयक पात्रों का वर्णन करते समय, तुर्गनेव की सहानुभूति और प्रतिशोध, उनकी वैचारिक स्थिति, उनके स्वाद और आदर्श स्पष्ट रूप से प्रकट होते हैं। अंत में, तुर्गनेव के नाबालिग नायकों की छवियां - किरसानोव भाई, अरकडी, ओडिन्ट्सोवा, फेनेचका, बाजारोव के माता-पिता - स्वतंत्र कलात्मक मूल्य के हैं और, अपनी संपूर्णता में, लेखक के समकालीन युग की एक तस्वीर चित्रित करते हैं।
कहानी में पावेल किरसानोव बाज़ारोव के मुख्य वैचारिक प्रतिद्वंद्वी के रूप में कार्य करता है। उसके साथ विवादों में, मुख्य चरित्र के मन और इच्छा, आंतरिक स्वतंत्रता, बड़प्पन और गुलामी से घृणा के लक्षण सामने आते हैं, लेकिन, दूसरी ओर, उसके नकारात्मक गुण भी सामने आते हैं: अशिष्टता, की राय सुनने में असमर्थता दूसरा, श्रेणीबद्ध निर्णयों की प्रवृत्ति। पावेल पेट्रोविच अधिकारियों का सम्मान करने की आवश्यकता के बारे में बात करते हैं - बजरोव के लिए, अधिकारी मौजूद नहीं हैं। वे दोनों अपने आकलन में स्पष्ट हैं, अपने सही होने पर विश्वास करते हैं और एक उचित समझौता करने में असमर्थ हैं। दोनों अंततः अकेले रह जाते हैं, अपने पीछे न तो संतान छोड़ते हैं और न ही अपने श्रम के परिणाम।
शांत और विनम्र निकोलाई किरसानोव द्वारा उपन्यास में बज़ारोव के शून्यवादी सिद्धांत का वास्तव में खंडन किया गया है। निकोलाई पेत्रोविच, अपनी चातुर्य, बुद्धिमत्ता, हर चीज़ के लिए खुलेपन के साथ, बजरोव का विरोध करता है, जो कविता, प्रेम, दर्शन और प्रकृति की सुंदरता सहित पूरी दुनिया के लिए शत्रुतापूर्ण है। निकोलाई किरसानोव अपने भाई और बज़ारोव के बीच वैचारिक द्वंद्व में भाग नहीं लेते - इसके विपरीत, वह उनके बीच संघर्ष की तीखेपन को नरम करने की कोशिश करते हैं। नरम और सौहार्दपूर्ण, यह तुर्गनेव नायक उपन्यास के पाठक और लेखक दोनों से सहानुभूति प्रकट करता है। यदि बज़ारोव अकेले मर जाते हैं, बिना अपनी उत्कृष्ट क्षमताओं का एहसास किए बिना, एक वारिस को छोड़कर, तो निकोलाई पेत्रोविच को गर्मी का एहसास कराया जाता है पारिवारिक जीवन, पीढ़ियों के संबंध को आगे बढ़ाने के लिए, अतीत के आध्यात्मिक और सौंदर्य अनुभव के सच्चे संरक्षक बनने के लिए। कोई फर्क नहीं पड़ता कि "शून्यवादी" जीवन की नींव को हिलाने की कितनी कोशिश करते हैं, इससे कोई फर्क नहीं पड़ता कि वे इसमें शाश्वत मूल्यों को कैसे नकारते हैं, निकोलाई पेट्रोविच जैसे लोग मानव अस्तित्व की स्वस्थ नींव को बनाए रखेंगे, अपने बच्चों को सरल और बुद्धिमान जीवन देंगे। अवधारणाओं।
अर्कडी सबसे पहले अपने दोस्त के असाधारण और मजबूत व्यक्तित्व के प्रभाव में आते हैं। हर चीज में अपने गुरु की तरह बनने के प्रयास में, वह अत्यधिक स्वैगर के साथ व्यवहार करता है, परिपक्व और स्वतंत्र दिखने की कोशिश करता है: वह बहुत सारी शराब पीता है, अनावश्यक रूप से अपना भाषण निकालता है, "पैनाचे" शब्द से बचता है। लेखक ने कई विवरणों पर ध्यान दिया, जिसमें दिखाया गया है कि अरकडी की मान्यताएँ यादृच्छिक, सतही हैं और उनकी मानसिक बनावट और परवरिश के विपरीत हैं। Bazarov एक कार्रवाई का आदमी है जो श्रम और अभाव के स्कूल से गुजरा है और आलस्य और बड़प्पन का तिरस्कार करता है। अर्कडी - "बहिन", "बारिक"। "... हम हमेशा के लिए अलविदा कहते हैं ... आप हमारे कड़वे, तीखे, बीन जीवन के लिए नहीं बने थे," बाज़रोव उपन्यास के अंतिम अध्यायों में से एक में किरसानोव जूनियर को बताएंगे।
ओडिंट्सोवा के लिए प्यार बाज़रोव के शून्यवादी विचारों का मुख्य परीक्षण बन जाता है। ओडिन्ट्सोवा अभिजात। उनमें, पावेल किरसानोव की तरह, आत्म-सम्मान की भावना विकसित होती है, और इसलिए वह उस दिनचर्या का पालन करती हैं जिसे उन्होंने "अपने घर और जीवन में शुरू किया है।" इस दिनचर्या की रक्षा और सराहना करते हुए, अन्ना ने उस भावना के सामने आत्मसमर्पण करने की हिम्मत नहीं की, जो यूजीन ने पहली बार उनमें जगाई थी। यह प्यार अभिमानी बाज़रोव के प्रतिशोध की शुरुआत बन जाता है: यह नायक की आत्मा को दो हिस्सों में विभाजित करता है। अब से, दो लोग इसमें रहते हैं और अभिनय करते हैं: एक "रोमांटिक", उदात्त भावनाओं का कट्टर विरोधी है, दूसरा जोश और आध्यात्मिक रूप से स्नेहमयी व्यक्तिगहरी भावनाओं के सच्चे रहस्य का सामना करना पड़ा।
कहानी बज़ारोव की मृत्यु (सबसे कलात्मक रूप से शक्तिशाली) के दृश्य के साथ समाप्त नहीं होती है, लेकिन एक प्रकार के उपसंहार के साथ, जिसमें लेखक पात्रों के आगे के भाग्य के बारे में बताता है। उन्हें अलविदा कहते हुए, लेखक एक बार फिर उनके प्रति अपना दृष्टिकोण व्यक्त करता है, और उपन्यास की अंतिम पंक्तियों में, प्रकृति के लिए एक राजसी भजन "मानव जीवन की शाश्वत शुरुआत" के प्रतीक के रूप में लगता है। उपसंहार उपन्यास के नायक और अन्य पात्रों के संबंध में लेखक की स्थिति को प्रकट करता है। तुर्गनेव "निहिलिस्ट" के दुखद आंकड़े के साथ किसी नायक के साथ नहीं, बल्कि "मानव जीवन, अपने व्यापक अर्थों में", "प्रकृति की सुंदरता में" के विपरीत है।

कॉमेडी में, गोगोल न केवल नौकरशाही की निंदा करता है, बल्कि गैर-सेवारत बड़प्पन की भी निंदा करता है, जिसका प्रतिनिधित्व शहर के गपशप और आलस्य करने वाले बोबिन्स्की और डोबिन्स्की, व्यापारी वर्ग, महापौर द्वारा उत्पीड़ित, लेकिन बेईमानी और स्वार्थ से भी संक्रमित है; पुलिस, जो अपमानजनक है, सही और दोषी दोनों को अपमानित करती है। सिविल सेवकों की राक्षसी मनमानी को रूसी आबादी के सबसे वंचित वर्गों के खिलाफ निर्देशित किया जाता है। गोगोल की कॉमेडी में, ये लॉकस्मिथ पोशलेपकिन जैसे एपिसोडिक पात्र हैं, जिनके पति को अवैध रूप से सैनिकों, बीमारों को दिया गया था, जिनका इलाज नहीं किया जाता है, लेकिन सॉकरक्राट खिलाया जाता है ताकि वे तेजी से मर जाएं, गैर-कमीशन अधिकारी जो निर्दोष रूप से कोड़े मारे गए , कैदी जो भोजन प्राप्त नहीं करते हैं, बिना अंडरवियर के सैनिकों की चौकी करते हैं। ये छवियां अराजकता, अन्याय, चोरी, लापरवाही की सीमा को समझने में मदद करती हैं, जो रूसी राज्य सत्ता की पूरी व्यवस्था में व्याप्त है।

थीम और विचार

ओस्ट्रोव्स्की के नाटक "एनफ स्टुपिडिटी इन एवरी वाइज मैन" के शीर्षक में व्यक्त की जाने वाली थीम भी कॉमेडी "इंस्पेक्टर जनरल" की विशेषता है; नौकरशाही और सामाजिक संस्थाओं की मौलिक अक्षमता का पता चलता है, उनकी मूल आपराधिकता बोझिल और बाहरी रूप से अडिग है, वे भय से भीतर से नष्ट हो जाते हैं, और यह प्रकट होने के लिए संभावित सजा के संकेत के लिए पर्याप्त है - परोपकारी मनोविज्ञान और छिपी हुई नैतिकता की तुच्छता सत्ता के सामने के मुखौटे के पीछे तुरंत प्रकट होते हैं। "द गवर्नमेंट इंस्पेक्टर" का मुख्य विचार अपरिहार्य आध्यात्मिक प्रतिशोध का विचार है जिसकी प्रत्येक व्यक्ति को अपेक्षा करनी चाहिए। गोगोल, मंच पर महानिरीक्षक के मंचन के तरीके से असंतुष्ट हैं और दर्शकों ने इसे कैसे माना है, इस विचार को द एक्जामिनर के डेनौमेंट में प्रकट करने का प्रयास किया। "इस शहर को बारीकी से देखें, जिसे नाटक में दिखाया गया है!" गोगोल पहले कॉमिक अभिनेता के मुंह से कहते हैं। "हर कोई इस बात से सहमत है कि पूरे रूस में ऐसा कोई शहर नहीं है ... अच्छा, क्या हुआ अगर यह हमारी आत्मीयता है शहर और क्या वह हम में से प्रत्येक के साथ बैठता है? .. आप जो भी कहते हैं, लेकिन ताबूत के दरवाजे पर हमारा इंतजार कर रहे इंस्पेक्टर भयानक हैं। जैसे कि आप नहीं जानते कि यह इंस्पेक्टर कौन है? दिखावा क्यों करें? यह इंस्पेक्टर हमारा जाग्रत विवेक है, जो हमें अचानक और एक बार में इस इंस्पेक्टर के सामने कुछ भी नहीं छिपाएगा, क्योंकि नाममात्र के सर्वोच्च आदेश द्वारा उसे भेजा गया था और उसके बारे में घोषणा की गई थी जब एक कदम पीछे हटना संभव नहीं होगा। अचानक, ऐसा राक्षस आपके सामने खुल जाएगा, आप में, कि डरावनी से रोंगटे खड़े हो जाएंगे। जीवन की शुरुआत में जो कुछ भी है, उसका ऑडिट करना बेहतर है, न कि इसके अंत में।

यह लास्ट जजमेंट के बारे में है। और अब महानिरीक्षक का अंतिम दृश्य स्पष्ट हो जाता है। यह अंतिम निर्णय की एक प्रतीकात्मक तस्वीर है। पहले से ही वास्तविक ऑडिटर के "व्यक्तिगत आदेश द्वारा" सेंट पीटर्सबर्ग से आगमन की घोषणा करने वाले एक लिंगकर्मी की उपस्थिति, नाटक के नायकों पर एक आश्चर्यजनक प्रभाव पैदा करती है। गोगोल की टिप्पणी: "बोले गए शब्द सभी को गड़गड़ाहट की तरह झकझोरते हैं। विस्मय की आवाज़ एकमत से महिलाओं के होठों से निकलती है; पूरा समूह, अचानक बदलती स्थिति, डरा हुआ रहता है।" गोगोल ने इस "मूक दृश्य" को असाधारण महत्व दिया। वह इसकी अवधि को डेढ़ मिनट के रूप में परिभाषित करता है, और "एक पत्र से एक अंश ..." में वह पात्रों के "पेट्रिफिकेशन" के दो या तीन मिनट की बात भी करता है। पूरे आंकड़े के साथ प्रत्येक पात्र, जैसा कि यह था, दिखाता है कि वह अब अपने भाग्य में कुछ भी नहीं बदल सकता है, कम से कम एक उंगली ले जाएं - वह न्यायाधीश के सामने है। गोगोल की योजना के अनुसार, इस समय हॉल में सामान्य प्रतिबिंब के लिए मौन आना चाहिए। डेनौमेंट में, गोगोल ने द गवर्नमेंट इंस्पेक्टर की एक नई व्याख्या का प्रस्ताव नहीं दिया, जैसा कि कभी-कभी सोचा जाता है, लेकिन केवल इसके मुख्य विचार को उजागर किया। 2 नवंबर (एन.एस.) 1846 को, उन्होंने नीस से इवान सोस्निट्स्की को लिखा: "महानिरीक्षक के अंतिम दृश्य पर अपना ध्यान दें। इसे सोचें, इसे फिर से सोचें। दृश्य और यह मेरे लिए इतना महत्वपूर्ण क्यों है कि यह है इसका पूर्ण प्रभाव। मुझे यकीन है कि इस निष्कर्ष के बाद आप खुद "इंस्पेक्टर जनरल" को अलग नजर से देखेंगे, जो कि कई कारणों से मेरे लिए तब देना असंभव था और केवल अब संभव है। "इन शब्दों से यह इस प्रकार है कि खंडन ने "मूक दृश्य" को एक नया अर्थ नहीं दिया, बल्कि केवल इसका अर्थ स्पष्ट किया। दरअसल, "1836 के पीटर्सबर्ग नोट्स" में "इंस्पेक्टर" के निर्माण के समय, गोगोल की पंक्तियाँ दिखाई देती हैं जो सीधे "डिकॉप्लिंग" से पहले होती हैं: "लेंट शांत और दुर्जेय है। ऐसा लगता है कि एक आवाज सुनाई देती है:" रुको , ईसाई; अपने जीवन को पीछे मुड़कर देखें।" हालाँकि, एक "आध्यात्मिक शहर" के रूप में काउंटी शहर की गोगोल की व्याख्या, और इसके अधिकारियों ने इसमें व्याप्त जुनून के अवतार के रूप में, देशभक्ति परंपरा की भावना से बनाया, समकालीनों के लिए एक आश्चर्य के रूप में आया और 22 मई, 1847 को प्रथम हास्य अभिनेता की भूमिका के लिए नियत शचेपकिन ने गोगोल को लिखा: "... अब तक मैंने महानिरीक्षक के सभी नायकों का जीवित लोगों के रूप में अध्ययन किया है ... क्या मुझे कोई संकेत न दें कि ये अधिकारी और हमारे जुनून नहीं हैं; नहीं, मैं ऐसा बदलाव नहीं चाहता: ये लोग हैं, वास्तविक जीवित लोग, जिनके बीच मैं बड़ा हुआ हूं और लगभग बूढ़ा हो गया हूं। .. आपने पूरी दुनिया के कई लोगों को एक सभा स्थल में, एक समूह में इकट्ठा किया है, इन लोगों के साथ मैं दस साल की उम्र में पूरी तरह से संबंधित हो गया था, और आप उन्हें मुझसे दूर ले जाना चाहते हैं। "इस बीच, गोगोल का इरादा नहीं था इसका मतलब यह है कि जीवित लोग "- पूर्ण-रक्त वाली कलात्मक छवियां - एक प्रकार का रूपक। लेखक ने केवल कॉमेडी के मुख्य विचार को उजागर किया, जिसके बिना यह नैतिकता की एक साधारण निंदा की तरह दिखता है। "इंस्पेक्टर" - "इंस्पेक्टर" , - गोगोल ने 10 जुलाई (एन। सेंट) 1847 के आसपास शेचपकिन को जवाब दिया, - और खुद के लिए आवेदन एक अनिवार्य चीज है जो हर दर्शक को हर चीज से करनी चाहिए, यहां तक ​​​​कि महानिरीक्षक भी नहीं, लेकिन जो उसके लिए अधिक उपयुक्त है इंस्पेक्टर जनरल। डेनॉउमेंट के अंत के दूसरे संस्करण में, गोगोल ने अपने विचार की व्याख्या की। यहाँ पहला हास्य अभिनेता (मिखल मिखालच), पात्रों में से एक के संदेह के जवाब में कि उनके द्वारा प्रस्तावित नाटक की व्याख्या लेखक के अनुरूप है इरादा, कहता है: "लेखक, भले ही उसके पास यह विचार था, अगर उसने इसे स्पष्ट रूप से प्रकट किया होता तो वह बुरी तरह से कार्य करता। कॉमेडी तब रूपक में भटक जाती, किसी तरह का पीला नैतिक उपदेश इससे निकल सकता था। नहीं, उनका काम केवल भौतिक अशांति की भयावहता को चित्रित करना था, एक आदर्श शहर में नहीं, बल्कि पृथ्वी पर एक में ... उनका काम इस अंधेरे को इतनी मजबूती से चित्रित करना था कि उन्हें वह सब कुछ महसूस हो जो इससे लड़ने की जरूरत थी, दर्शक को विस्मय में डालने के लिए - और दंगों की भयावहता ने उसे हर चीज में घुसा दिया होगा। उसे यही करना था। और नैतिकता लाना हमारा काम है। हम, भगवान का शुक्र है, बच्चे नहीं हैं। मैंने सोचा कि मैं अपने लिए किस तरह की नैतिकता ला सकता हूं, और जो मैंने अब आपको बताया है, उस पर हमला किया। "और आगे, दूसरों के सवालों के लिए कि वह अकेले ही इस तरह के नैतिकता को क्यों लाए, उनकी अवधारणाओं के अनुसार, मिशल माइकेल उत्तर: "सबसे पहले, आप क्यों जानते हैं कि यह नैतिकता मेरे द्वारा ही निकाली गई थी? और दूसरी बात, आप इसे दूर क्यों मानते हैं? मुझे लगता है, इसके विपरीत, हमारी अपनी आत्मा हमारे सबसे निकट है। तब मेरे मन में मेरी आत्मा थी, मैंने अपने बारे में सोचा, और इसलिए मैंने यह नैतिकता निकाली। अगर औरों ने पहले अपने बारे में सोचा होता तो शायद वे भी वही नैतिकता खींच लेते जो मेरी है। लेकिन क्या हम में से प्रत्येक लेखक के काम के लिए एक मधुमक्खी की तरह एक फूल से संपर्क करता है, ताकि हमें उसमें से क्या चाहिए? नहीं, हम हर चीज में दूसरों के लिए नैतिकता ढूंढ रहे हैं, अपने लिए नहीं। हम दूसरों की नैतिकता को संजोते हुए और अपने बारे में भूलकर पूरे समाज की वकालत और बचाव करने के लिए तैयार हैं। आखिरकार, हम दूसरों पर हंसना पसंद करते हैं, न कि खुद पर ... "यह नोटिस करना असंभव नहीं है कि डेनौमेंट के मुख्य चरित्र के ये प्रतिबिंब न केवल इंस्पेक्टर जनरल की सामग्री का खंडन करते हैं, बल्कि वास्तव में इसके अनुरूप हैं यह। इसके अलावा, यहाँ व्यक्त विचार गोगोल के सभी कार्यों के लिए जैविक हैं।

हम सभी जानते हैं कि कोई भी कहानी उसके पात्रों पर आधारित होती है। सवाल यह है कि काम में आपको कितने और किस तरह के किरदारों को पेश करने की जरूरत है?

कुछ लेखकों का मानना ​​​​है कि एक नायक (जिसकी आँखों से हम देखते हैं कि क्या हो रहा है) और एक विरोधी या विरोधी बल (जिसके लक्ष्य और इच्छाएँ नायक के लक्ष्यों और इच्छाओं के विपरीत हैं) एक अच्छी साजिश बनाने के लिए पर्याप्त हैं।

कथानक की ऐसी सरलता अक्सर छोटी कहानियों के उदाहरण में स्पष्ट रूप से देखी जाती है, जहाँ पात्रों का चयन "कम ज्यादा है" के सिद्धांत पर आधारित है। हालाँकि, जब उपन्यास जैसे बड़े रूपों की बात आती है, तो माध्यमिक पात्रों का परिचय कहानी में गहराई जोड़ देगा, जिससे आपको कथानक को उसके तार्किक निष्कर्ष तक पहुँचाने में मदद मिलेगी।

लेखक के काम के किसी भी अन्य पहलू की तरह, माध्यमिक पात्रों का विकास, कथानक के विचार के पूर्ण कार्यान्वयन के लिए असीमित संभावनाओं से भरा है। यहाँ कुछ सामान्य सहायक भूमिकाएँ दी गई हैं जो किसी भी कहानी में काम आएंगी। बेशक, यह सूची संपूर्ण से बहुत दूर है, लेकिन हम आशा करते हैं कि यह आपके ध्यान के योग्य है।

दोस्त
यह किरदार एक सच्चा दोस्त है जो हमेशा नायक के बगल में रहता है। कुछ प्रसिद्ध उदाहरण हैं डॉन क्विक्सोट से सांचो पांजा, द लॉर्ड ऑफ द रिंग्स से सैम, या हैरी पॉटर से रॉन वीस्ली।

प्रलोभक
प्रतिपक्षी का दाहिना हाथ। यह गौण चरित्र बाधाओं को जोड़कर आपको मुख्य कथानक से बाहर निकलने में मदद करेगा जिसका सामना नायक को कहानी की प्रगति के दौरान करना पड़ेगा।
हैरी पॉटर श्रृंखला पर लौटना, पीटर पेटीग्रेव (उपनाम टेल) वोल्डेमॉर्ट के आदेशों का पालन करने वाले प्रलोभन का एक उदाहरण है।

संदेहवादी
एक मामूली चरित्र जो नायक के लिए अपने लक्ष्यों को प्राप्त करना कठिन बना देता है। सबसे अधिक बार, यह भूमिका टेंपरेचर में जाती है, लेकिन अन्य विकल्प संभव हैं। कभी-कभी कहानी में ऐसे पात्र होते हैं जो नायक के रास्ते में खड़े होते हैं और इस तरह प्रतिपक्षी की मदद करते हैं, लेकिन साथ ही बाद वाले से उसका कोई लेना-देना नहीं होता है।
हैरी पॉटर में, अंकल वर्नोन और चाची पेटूनिया, साथ ही साथ हैरी के चचेरे भाई डडली द्वारा इस तरह की छोटी भूमिका का प्रतिनिधित्व किया जाता है। हालाँकि उनका वोल्डेमॉर्ट से कोई लेना-देना नहीं है, फिर भी वे नायक की प्रगति में बाधा डालने की कोशिश करते हैं।

प्रेरक शक्ति
यह भूमिका मेरे पसंदीदा में से एक है, मैं अक्सर इसे "ओबी-वान की भूमिका" के रूप में संदर्भित करता हूं क्योंकि ओबी-वान केनोबी गाथा में मेरे पसंदीदा पात्रों में से एक है" स्टार वार्स(मेरा मतलब है पुरानी फिल्में, बिल्कुल)।
प्रेरक शक्ति की भूमिका नायक को कार्य करने के लिए मजबूर करना है और इस तरह कथानक को खंडन की ओर ले जाना है। जब नायक यह नहीं चुन सकता है कि कौन सा रास्ता चुनना है (जैसे एपिसोड 5 की शुरुआत में ल्यूक स्काईवाल्कर) या फंस गया है और निर्णय नहीं ले पा रहा है, तो यह ड्राइविंग बल के लिए अपने दो सेंट लगाने का समय है।
जो भी हो, यह जरूरी नहीं है कि यह मामूली चरित्र नायक के सभी संदेहों को हल करे। यह और अधिक दिलचस्प होगा यदि नायक उससे केवल संकेत प्राप्त करता है जो उसे इस निष्कर्ष पर ले जाता है कि कौन सा रास्ता चुनना है। यह तो बस एक छोटा सा धक्का है; अंतिम निर्णय नायक के पास रहता है (अन्यथा, वह अनुभव प्राप्त नहीं करेगा और उचित निष्कर्ष नहीं निकालेगा)।
कई मामलों में, ड्राइविंग बल की भूमिका पुराने बुद्धिमान व्यक्ति (या बुद्धिमान बूढ़ी महिला) के आदर्श रूप को सौंपी जाती है, अनुभव और ज्ञान के साथ एक वयस्क चरित्र जो नायक की समस्याओं को हल करने की कुंजी है। हालाँकि, चीजें इस तरह से नहीं होनी चाहिए। कभी-कभी एक मूर्ख पक्ष के चरित्र द्वारा एक निर्दोष टिप्पणी एक दुविधा को हल करने या निर्णय लेने के लिए आवश्यक जानकारी रख सकती है।

उपदेशक
यह छोटा चरित्र विशेष ध्यान देने योग्य है, क्योंकि वह न केवल नायक के संघर्ष को हल करने में मदद करता है (यह कार्य प्रेरक शक्ति द्वारा भी किया जाता है), बल्कि मुख्य चरित्र को रास्ता भी दिखाता है (प्रेरक बल की तुलना में लंबी अवधि के लिए) और उसे सही रास्ते पर वापस लाने के लिए एक गंभीर स्थिति में उसके साथ अपना ज्ञान साझा करता है। इस तरह के चरित्र का एक उदाहरण द काउंट ऑफ मॉन्टे क्रिस्टो से अब्बे फारिया है।

मिश्रित चरित्र
इस दुनिया में सब कुछ सफेद और काले रंग में विभाजित नहीं है, इसलिए जिन माध्यमिक पात्रों का हमने उल्लेख किया है, उन्हें केवल एक ही भूमिका नहीं निभानी है। कभी-कभी आपको नई भूमिकाएँ बनाने और कहानी में गहराई जोड़ने के लिए विभिन्न प्रकार के पात्रों को मिलाना पड़ता है।
छद्म-खलनायक की भूमिका इस बात का एक प्रमुख उदाहरण है कि इस तरह का मिश्रित चरित्र कैसे काम करता है: कहानी के अंत में प्रलोभक (प्रतिपक्षी का सहायक) अपने पापों का प्रायश्चित करता है और प्रेरक शक्ति या वफादार कॉमरेड बन जाता है जो नायक को उसके लक्ष्य को प्राप्त करने में मदद करता है। लक्ष्य।
बेशक, उपरोक्त केवल सबसे सामान्य प्रकार के माध्यमिक वर्ण हैं, जबकि कई और बनाए जा सकते हैं। और पात्रों को केवल इस आधार पर चुना जाना चाहिए कि आप किस प्रकार की कहानी बनाना चाहते हैं।

मुख्य पात्रों के अलावा, इसमें नाबालिग भी शामिल हैं जो नाटक में समान रूप से महत्वपूर्ण भूमिका निभाते हैं।

छोटे पात्रों की प्रतिकृतियों के साथ, ओस्ट्रोव्स्की एक पृष्ठभूमि तैयार करता है जो मुख्य पात्रों की स्थिति के बारे में बोलता है, उनके आसपास की वास्तविकता को चित्रित करता है। उनके शब्दों से, आप कलिनोव के रीति-रिवाजों के बारे में बहुत कुछ सीख सकते हैं, उनके अतीत और सब कुछ नया करने की आक्रामक अस्वीकृति, उन आवश्यकताओं के बारे में जो कलिनोव के निवासियों, उनके जीवन के तरीके, नाटकों और पात्रों पर लागू होती हैं।

टिप्पणियों में हमें कतेरीना की छवि और उनके एकालाप-विशेषता, एक मामूली युवा की ओर ले जाते हैं खूबसूरत महिलाजिसके बारे में कोई कुछ भी बुरा नहीं कह सकता। केवल चौकस वरवरा ने बोरिस के प्रति अपनी प्रतिक्रिया देखी और उसे विश्वासघात करने के लिए धक्का दिया, इसमें कुछ भी गलत नहीं देखा और अपने भाई के प्रति अपराध की भावना से बिल्कुल भी परेशान नहीं हुई। सबसे अधिक संभावना है, कतेरीना कभी भी बदलने की हिम्मत नहीं करेगी, लेकिन बहू बस उसे चाबी सौंपती है, यह जानकर कि वह विरोध नहीं कर पाएगी। वरवारा के व्यक्ति में, हमारे पास इस बात का प्रमाण है कि कबीनाख के घर में रिश्तेदारों के बीच कोई प्यार नहीं है, और हर कोई केवल अपने निजी जीवन, अपने लाभों में रुचि रखता है।

उसके प्रेमी इवान कुदरीश को भी प्यार का एहसास नहीं है। वह जंगली को नुकसान पहुंचाने की इच्छा से वरवरा को धोखा दे सकता है, और ऐसा तब करेगा जब उसकी बेटियाँ बड़ी होंगी। वरवरा और कुदरीश के लिए, उनकी बैठक आपसी आनंद के लिए, शारीरिक जरूरतों को पूरा करने का एक अवसर है। पशु वासना कलिनोव रात का स्पष्ट आदर्श है। उनके युगल का उदाहरण कलिनोव के युवाओं के थोक को दर्शाता है, वही पीढ़ी जो अपनी व्यक्तिगत जरूरतों के अलावा किसी और चीज में दिलचस्पी नहीं रखती है।

युवा पीढ़ी में विवाहित तिखोन और अविवाहित बोरिस भी शामिल हैं, लेकिन वे अलग हैं। बल्कि यह सामान्य नियम का अपवाद है।

तिखोन युवाओं के उस हिस्से का प्रतिनिधित्व करता है जो बड़ों द्वारा दबा हुआ है और पूरी तरह से उन पर निर्भर है। उसने शायद ही कभी अपनी बहन की तरह व्यवहार किया, वह अधिक सभ्य है - और इसलिए दुखी है। वह अपनी बहन की तरह विनम्र होने का नाटक नहीं कर सकता - वह वास्तव में विनम्र है, उसकी माँ ने उसे तोड़ दिया। जब उसकी मां के चेहरे पर लगातार नियंत्रण नहीं होता है तो नशे में धुत होकर मर जाना उसके लिए खुशी की बात होती है।

बोरिस अलग है, क्योंकि वह कलिनोवो में बड़ा नहीं हुआ था, और उसकी दिवंगत माँ एक रईस है। उनके पिता ने कलिनोव को छोड़ दिया और तब तक खुश रहे जब तक कि उनकी मृत्यु नहीं हो गई, बच्चों को अनाथ छोड़ दिया। बोरिस ने एक अलग जीवन देखा। हालाँकि, अपनी छोटी बहन के कारण, वह आत्म-बलिदान के लिए तैयार है - वह अपने चाचा की सेवा में है, सपने देखता है कि किसी दिन डिकॉय उन्हें अपनी दादी द्वारा छोड़ी गई विरासत के हिस्से से अलग कर देगा। कलिनोव में कोई मनोरंजन, आउटलेट नहीं हैं - और उन्हें प्यार हो गया। यह वास्तव में प्रेम में पड़ना है, पशु वासना नहीं। उनका उदाहरण कलिनोव के गरीब रिश्तेदारों को दिखाता है, जो अमीर व्यापारियों के साथ रहने के लिए मजबूर हैं।

कुलीगिन का उदाहरण, एक स्व-सिखाया मैकेनिक, जो एक मोबाइल पर्पेटम बनाने की कोशिश कर रहा है, छोटे शहरों के आविष्कारकों को दिखाता है, जिन्हें आविष्कारों को विकसित करने के लिए लगातार पैसे मांगने के लिए मजबूर किया जाता है, और अपमान और अपमानजनक पुनर्वित्त प्राप्त करते हैं, और यहां तक ​​​​कि दुर्व्यवहार भी करते हैं। वह शहर में प्रगति लाने की कोशिश कर रहा है, लेकिन वह ऐसा करने वाला अकेला है। बाकी सब कुछ से संतुष्ट हैं, या उन्होंने खुद को भाग्य से इस्तीफा दे दिया है। यह नाटक का एकमात्र सकारात्मक माध्यमिक नायक है, लेकिन उसने खुद को भाग्य से इस्तीफा दे दिया। वह वाइल्ड से नहीं लड़ सकता। लोगों के लिए बनाने और बनाने की इच्छा का भुगतान भी नहीं किया जाता है। लेकिन यह उसकी मदद से है कि ओस्ट्रोव्स्की "अंधेरे साम्राज्य" की निंदा करता है। वह वोल्गा, कलिनोव, प्रकृति, गरज के साथ आने वाली सुंदरता को देखता है - जिसे उसके अलावा कोई नहीं देखता। और यह वह है, जो कतेरीना की लाश को देते हुए, "अंधेरे साम्राज्य" के लिए निंदा के शब्दों का उच्चारण करता है।

उनके विपरीत, "पेशेवर" पथिक फ़ेकलूशा अच्छी तरह से बस गए। वह कुछ भी नया नहीं लाती है, लेकिन वह अच्छी तरह जानती है कि जिनसे वह स्वादिष्ट खाने की उम्मीद करती है, वे क्या सुनना चाहते हैं। परिवर्तन शैतान से है, जो बड़े शहरों में शिकार करता है, लोगों को भ्रमित करता है। सभी नई रचनाएँ भी शैतान की हैं - वास्तव में कबीनाख की व्यक्तिगत राय के अनुरूप है। कलिनोव में, कबीनाख को स्वीकार करते हुए, फेकलूशा हमेशा भरी रहेगी, और भोजन और आराम ही ऐसी चीजें हैं जिनके प्रति वह उदासीन नहीं है।

अंतिम भूमिका अर्ध-पागल महिला द्वारा नहीं निभाई जाती है, जिसके बारे में यह ज्ञात था कि उसने अपनी युवावस्था में बहुत पाप किए थे, और अपनी वृद्धावस्था में वह इस विषय से ग्रस्त हो गई थी। "पाप" और "सौंदर्य" उसके लिए दो अविभाज्य अवधारणाएँ हैं। सौंदर्य चला गया - और जीवन का अर्थ चला गया, यह निश्चित रूप से पापों के लिए भगवान की सजा बन जाता है। इस आधार पर, महिला पागल हो जाती है, और एक सुंदर चेहरा देखकर तुरंत निंदा करना शुरू कर देती है। लेकिन प्रभावशाली कतेरीना पर, वह प्रतिशोध की एक परी की छाप देती है, हालाँकि उसने खुद अपने कृत्य के लिए भगवान की सबसे भयानक सजा का आविष्कार किया था।

द्वितीयक पात्रों के बिना, थंडरस्टॉर्म इतना भावनात्मक और सार्थक रूप से समृद्ध नहीं हो सकता था। विचारशील टिप्पणियों के साथ, स्ट्रोक की तरह, लेखक अंधेरे, पितृसत्तात्मक कलिनोव के निराशाजनक जीवन की एक पूरी तस्वीर बनाता है, जो उड़ने का सपना देखने वाली किसी भी आत्मा की मृत्यु का कारण बन सकता है। इसलिए लोग वहां नहीं उड़ते। या वे उड़ते हैं, लेकिन कुछ ही सेकंड में, फ्री फॉल में।