Duke kuptuar unitetin e përgjithshëm të imazhit, domethënë marrëdhënien midis vijës së horizontit, objekteve, dritës dhe ngjyrës, e cila është e këndshme për syrin dhe i jep strukturës së kornizës tingull dhe integritet bindës. Sidoqoftë, individualiteti i perceptimit jo gjithmonë lejon që dikush të kuptojë se cila përbërje mund të quhet harmonike. Rregulli i të tretave është një nga teknikat kryesore që ju lejon të arrini ekuilibrin në përbërje, si dhe të tërheqni vëmendjen e shikuesit dhe ta drejtoni atë në një mënyrë të caktuar të leximit të kornizës.
Rregulli i të tretave në pikturë, fotografi dhe film
korniza mund të ndahet në pjesë: dy, tre, katër ose më shumë, në varësi të linjave konvencionale që formojnë kufijtë e objekteve në përbërje.Ndarja klasike e adoptuar në pikturë, fotografi dhe kinematografi bazohet në rregullin e të tretave. Kjo teknikë kompozicionale përfshin ndarjen e imazhit në tre pjesë vertikalisht dhe horizontalisht. Qendrat vizuale të përbërjes konsiderohen të jenë katër pika të kryqëzimit të linjave (të ashtuquajturat "pikat e fuqisë"), në të cilat rekomandohet vendosja e objekteve kryesore. Pajtueshmëria me rregullin e të tretave në organizimin vizual të përbërjes na lejon të zgjidhim një problem të rëndësishëm: arritjen e një marrëdhënie harmonike midis pjesëve të ndryshme të kornizës (hapësirë e rëndësishme dhe e lirë).
Në pikturën "Peizazhi i mbrëmjes dhe dy njerëz" të piktorit gjerman të epokës së romantizmit Caspar David Friedrich, figurat e njerëzve janë zhvendosur në anën e majtë të kompozimit, ndërsa e djathta është bosh, megjithëse nuk është më pak domethënëse për komplot, sepse me ndihmën e saj ndërtohet një diagonale e padukshme, duke vazhduar me kusht vijën e shikimit.
Piktura e piktorit gjerman Caspar David Friedrich "Peizazhi i mbrëmjes dhe dy njerëz"
Tani le të kthehemi te klasikët e fotografisë së peizazhit - veprat e Ansel Adams. Në foton e parë, shkëmbinjtë janë pozicionuar përgjatë vijave vertikale të të tretave dhe pjesa qendrore e kompozimit është e lirë, gjë që rrit ndjeshëm thellësinë e perspektivës. Në të dytën, rregulli i të tretave respektohet në vendndodhjen e vijës së horizontit: një e treta e kornizës është e zënë nga qielli, dhe dy të tretat nga toka, pasi në këtë përbërje ka një strukturë më interesante. Dinamika më e madhe shfaqet në peizazh kur vija horizontale lëviz në të tretën e sipërme ose të poshtme, në varësi të temës.
Dhe rregullimi i personazheve në disa skena "" sipas rregullit të të tretave ju lejon të balanconi njëkohësisht përbërjen dhe të futni dy personazhe në kornizë, duke i vendosur ato në lidhje me njëri-tjetrin në një mënyrë të përshtatshme për xhirime.
Veçoritë e perceptimit
Rregulli i të tretave bazohet në një version të thjeshtuar të raportit të artë - një organizim kompozicional më kompleks që përfshin ndarjen në disa pjesë të pabarabarta, të cilat në të njëjtën kohë lidhen me njëra-tjetrën në mënyrë harmonike.Raporti i artë kundrejt rregullit të të tretave
Rregullimi i objekteve në kornizë në atë mënyrë që elementët kryesorë të vendosen, së pari, përgjatë vijave të të tretave, dhe së dyti, jo shumë larg nga pikat e forcës, i jep përbërjes atë tingull shumë harmonik që lexohet në mënyrë të pandërgjegjshme nga një person. Është e rëndësishme të merret parasysh që njerëzit thjeshtojnë strukturën e imazheve vizuale, kështu që përbërja e renditur e kornizës është më e lehtë për t'u kuptuar. Rregulli i të tretave i tregon shikuesit se si të lexojë shpejt një imazh vizual.
Në dy shkrepje nga Inception, përbërja mbështetet në përdorimin e rregullit të të tretave. Në rastin e parë, hapësira nuk është e ngarkuar me elementë shtesë, dhe figurat e heronjve thjesht zhvendosen në anën e djathtë të kornizës duke përdorur parimin diagonal të përbërjes. Në të dytin, gjashtë personazhe, në shikim të parë, vendosen rastësisht (natyrshëm) rreth skenës, por në fakt korrespondojnë qartë me linjat diagonale dhe pikat e tyre të kryqëzimit.
Kombinimi me teknika të tjera kompozicionale
Si rregull, niveli i kompleksitetit të përbërjes së kornizës përcaktohet nga numri i teknikave të përdorura për ta ndërtuar atë. Nuk janë vetëm rreshtat e të tretave që përcaktojnë vektorin e leximit të saktë. Në kombinim me këto, diagonalja, perspektiva, formati i kornizës dhe përdorimi i linjave të ndryshme janë të rëndësishme. Këto parime shpesh punojnë së bashku, sepse ato mbështeten në parimin linear të organizimit të hapësirës. Në ndryshim nga qasja jolineare, bazuar në transferimin e gjendjes, ritmin e brendshëm dhe vendosjen e thekseve duke përdorur dritën dhe ngjyrën, linjat përcaktojnë strukturën formale të kornizës. Për shembull, në tre korniza të filmave të tyre "Pëshpërima dhe britma", "Jeta e dyfishtë e Veronikës" dhe "" gjendja e personazheve në mjedis përcillet në një masë më të madhe për shkak të ngjyrës, dritës dhe teknikës së reflektimit. edhe pse formalisht në secilën prej tyre respektohet organizimi i hapësirës sipas rregullit të të tretës .
Linjat e drejta horizontale sjellin staticitet dhe qëndrueshmëri në përbërje, ndërsa vijat e drejta vertikale janë më dinamike. Figura e njeriut kërkon një kornizë vertikale, kështu që në fotografi, për një portret klasik të madhësive të ndryshme, përdoret më shpesh formati vertikal. Në kinema, gjerësia e kornizës është gjithmonë më e madhe se lartësia, por dinamizmi i pozës mund të theksohet nga linja shtesë brendakompozicionale, për shembull, portat e dyerve, format arkitekturore dhe çdo strukturë që jehonë vizualisht linjat dhe përmasat e Trupi i njeriut. Për shembull, pozicionimi i Alicia Vikander në një nga skenat e The Danish Girl në sfondin e kanavacës krijon korniza shtesë vertikale rreth figurës së saj pa ndërhyrë në organizimin e përgjithshëm të kornizës sipas rregullit të të tretave.
Jo më pak të rëndësishme janë diagonalet - linja aktive që ndajnë kornizën në katër pjesë. Diagonalja kryesore shkon nga e majta e sipërme në të djathtën e poshtme, ajo dytësore dhe më dinamike shkon nga e djathta e sipërme në të majtë të poshtme. Dominimi bazohet në të njëjtin parim si rregulli i të tretave: ne lexojmë drejtimin e zakonshëm të lëvizjes nga e majta në të djathtë më lehtë sesa e kundërta. Në fotografitë e fotografit hungarez Brassai, rregulli i të tretave dhe diagonalja përdoren njëkohësisht për të përmirësuar tingullin, i cili i jep kompozimit dinamik dhe përcakton drejtimin e lëvizjes së kushtëzuar (leximi i fotografisë).
Rregulli i të tretave funksionon jo vetëm me vija të drejta, por edhe me vija të thyera dhe të lakuara. Në këto raste është më pak e dukshme, por organizimi i hapësirës së kornizës bazohet ende në ndarjen në nëntë pjesë dhe thekse në pikat e forcës. Në të njëjtën kohë, vetë linjat e thyera në kornizë rrisin tensionin, shtojnë agresionin dhe konsiderohen më të vështirat për organizimin kompozicional. Një ndjenjë e pakëndshme mund të lindë nga një hapësirë e mbushur me relieve komplekse me zgjatime dhe kënde, hije të forta dhe madje edhe nga këndshmëria e qëllimshme e veshjes së një personazhi.
Pse është mirë të thyesh rregullin e të tretave
Si pothuajse çdo teknikë kompozicionale, rregulli i të tretave nuk është gjithmonë receta e vetme për një goditje të suksesshme. Besimi i fortë se vendosja e objekteve përgjatë vijave të të tretave e bën përbërjen të këndshme për syrin është e vërtetë, por jo në të gjitha rastet. Shkelja e rregullit të të tretave nuk pengon që disa kompozime të perceptohen në mënyrë harmonike falë teknikave të tjera - dritë e butë, si në pamjen nga "It Happened One Night", Still nga filmi "La La Land" (2016) / Foto: LionsgateKlisheja e dytë: simetria e përsosur është e huaj për perceptimin e ekuilibruar njerëzor, sepse nuk ka asgjë të përkryer simetrike në botë. Prandaj popullariteti i rregullit të të tretave, i cili supozon se rregullimi i objekteve në kornizë nuk do të jetë i centralizuar. Megjithatë, injorimi i qëllimshëm i rreshtave të të tretave nuk është aspak i pazakontë. Në shumë vepra të famshme të pikturës, fotografisë dhe kinemasë, kompozimi nuk mbështetet në rregullin e të tretave.
Vendndodhja e personazheve kryesore rreptësisht në qendër e bën kompozimin të qetë, statik, jo më pak harmonik estetikisht dhe zgjidh disa probleme artistike në të njëjtën kohë: e tërheq shikuesin në kornizë, krijon një lidhje të padukshme midis objekteve, organizon hapësirën dhe thekson rëndësia e skenës, dhe përveç kësaj mund të kryejë funksione dramatike, për shembull, për të ilustruar një gjendje paqeje ose, përkundrazi, ankth.
Rregulli i të tretave është një mjet i fuqishëm kompozicional që ndihmon për t'i bërë fotot tuaja më interesante dhe dinamike. Mësohet me të drejtë si një nga lëndët e para në të gjitha klasat e fotografisë dixhitale, sepse është çelësi për të kuptuar se si të bëni fotografi interesante dhe të balancuara.
Në këtë pikë mund t'ju siguroj - neglizhimi i këtij rregulli nuk do të thotë se fotografia do të dalë jo interesante. Sidoqoftë, një pjesë e mençurisë thotë se për të thyer rregullat, së pari duhet t'i mësoni ato - vetëm atëherë mund të dalë diçka e vlefshme nga shkelja.
Pra, le të fillojmë. Për të kuptuar se cili është rregulli i të tretave, le ta ndajmë mendërisht imazhin në të tretat horizontalisht dhe vertikalisht (shih figurën), duke rezultuar në 9 fragmente.
* Shumë kamera kanë funksionin e shfaqjes së një rrjeti prej të tretave, këtu është më e lehtë, nuk keni nevojë të imagjinoni asgjë mendërisht.
Kryqëzimet e vijave të rrjetit formojnë katër pika. Kur kompozoni kornizën, vendosni në to objektet më interesante, në të cilat duhet të përqendrohet vëmendja. Por mos harroni për vetë linjat, ato gjithashtu do të jenë të dobishme për ne. Këto linja janë të dobishme kur shkrepni peizazhe. Rregulli i të tretave është shumë i dobishëm kur po flasim për në lidhje me përdorimin e horizontaleve ose vertikaleve strikte. Vendosja e vijave të drejta në qendër të kornizës e ndan imazhin në dy gjysma të barabarta, duke i dhënë asaj një ndjenjë statike dhe të shkëputur. Ndarja e një të tretës së fotos me një vijë i jep asaj një harmoni shumë më të madhe. Poziciononi vijën në mënyrë që pjesa më e rëndësishme e skenës të zërë pjesën më të madhe të imazhit. Për shembull, në rastin tim, shkëmbi dhe qielli janë të rëndësishëm, kështu që e vendosa horizontin në vijën e poshtme imagjinare, jo në majë.
Ekziston një aksiomë në teorinë e fotografisë që thotë se një fotografi do të jetë më e ekuilibruar dhe do të bëjë një përshtypje më të thellë te shikuesi nëse objektet me interes për fotografin janë të vendosura në pikat e kryqëzimit ose përgjatë vijave të rrjetit. Studimet kanë treguar se syri i njeriut zgjedh në mënyrë të pavullnetshme njërën nga pikat dhe jo qendrën e imazhit, pra në fakt “rregulli i të tretave” është një nga veçoritë e shikimit tonë, e vënë në shërbim të fotografisë.
Disa fotografë e kuptojnë në mënyrë intuitive "rregullin e të tretave"; të tjerë kërkojnë kohë dhe praktikë për ta kthyer këtë aftësi në një refleks.
Përsëri, mbani mend, thyerja e këtij rregulli mund të çojë në foto të shkëlqyera, kështu që pasi të keni marrë vesh, filloni të eksperimentoni.
Dhe së fundi. Mos harroni "rregullin e të tretave" kur redaktoni fotot tuaja. Duke përdorur, për shembull, Photoshop ju mund të prisni dhe qendroni imazhin, duke e sjellë atë në përputhje me këtë rregull. Mund të filloni me fotot e vjetra për të praktikuar dhe për të parë rezultatet. Për shembull, fotografia më poshtë është prerë Photoshop duke përdorur rregullin e të tretave. Varka me njerëz ndodhet në kryqëzimin e linjave, dhe plus horizonti shtrihet pikërisht në vijën e sipërme ("2 zogj me një gur të vrarë")
Dhe së fundi, disa këshilla për përdorimin e këtij rregulli
Këshilla numër 1:
Kur fotografoni peizazhe, kompozoni kornizën në mënyrë që horizonti të shtrihet në vijën horizontale të sipërme ose të poshtme; nëse nuk ka horizont në kornizë (të xhiruarit e maleve, etj.), atëherë vendosni kryqëzimin e tokës dhe këmbëve të maleve ose kryqëzimi i qiellit dhe majave malore në njërën nga linjat. Gjëja kryesore është se nuk ka kryqëzime dhe tranzicione të përcaktuara qartë të terrenit në qendër të kornizës.
Këshilla numër 2:
Në fotografinë e portretit, kompozoni kornizën në mënyrë që sytë të jenë në një nga linjat horizontale, nëse kjo është një foto në grup, atëherë mund të ketë koka në këtë linjë
Këshilla numër 3:
Përdorni linjat vertikale të rrjetit për gjëra të tilla si pemët, ujëvarat, detajet specifike arkitekturore ose thjesht një person me një sfond prapa tyre.
Këshilla numër 4:
Vendosni objektet ku dëshironi të përqendroheni në pikat ku kryqëzohen vijat. Dhe edhe nëse është thjesht një objekt i panevojshëm që nuk mund ta hiqni nga korniza, atëherë thjesht vendoseni në kryqëzimin e linjave dhe ka shumë të ngjarë që do ta shihni në një "dritë të re".
Këshilla numër 5:
Nëse shihni që kur kompozoni një kornizë pa përdorur rregullin e të tretave do të merrni një foto më interesante dhe origjinale, atëherë mos ngurroni ta shpërfillni këtë rregull, sepse gjithmonë ka përjashtime. Nëse, kur kompozoni kornizën e fotografisë origjinale, nuk ka dritë, atëherë përdorni rregullin e të tretave. Në përgjithësi, eksperimentoni, eksperimentoni dhe eksperimentoni përsëri, sepse askush nuk ju ndalon të bëni fotografi me paraqitje të ndryshme të së njëjtës skenë.
Përpara se të ribotoni artikujt nga kjo faqe, ju lutemi lexoni rregullat
Rregulli i të tretave në fotografi
Edhe fotografët fillestarë kanë dëgjuar tashmë për rregullin e të tretave. Quhet gjithashtu rregulli i raportit të artë. Por jo të gjithë e kuptojnë me saktësi thelbin e saj.
Në rininë tonë, nuk na interesonte vërtet të ndiqnim ndonjë rregull kur bënim fotografi. Kur xhironim peizazhe, siguruam që vija e horizontit të ishte pothuajse në qendër të kornizës. Ne gjithashtu u përpoqëm ta vendosnim personin në qendër. Nuk më besoni? Hidhini një sy albumit tuaj të fotografive familjare dhe menjëherë do të shihni se kjo deklaratë është e saktë. Të gjitha llojet e rregullave për ndërtimin e një kompozimi u shfaqën jo shumë kohë më parë. Ato ndihmojnë në arritjen e shkrepjeve më ekspresive. Por nuk është gjithmonë e nevojshme të përdoren të gjitha këto rregulla. Disa fotografë angazhohen në mënyrë specifike në eksperimente, të cilat rezultojnë në poza shumë të mira që vetëm konkurrentët ziliqarë mund t'i quajnë monstruoze.
Rregullat e raportit të artë dhe 1/3 në fotografi
Për të ndjekur rregullin 1/3 në fotografi, duhet të përdorni një rrjet 3x3. Ekrani i tij mund të aktivizohet pothuajse në çdo aparat fotografik dixhital. Ky rrjet e ndan kornizën me vija të zeza ose të bardha në tre blloqe të barabarta vertikalisht dhe horizontalisht. Rregulli i të tretave në fotografi kërkon që subjektet kryesore të jenë në kryqëzimin e vijave. Besohet se syri i njeriut shikon kryesisht në këto pika, kjo është arsyeja pse fotografia në në këtë rast duket me e bukur.
Rregulli i raportit të artë në fotografi zbatohet kudo. Duhet ndjekur edhe kur xhironi peizazhe. Linja e horizontit vendoset më së miri përgjatë njërës prej dy vijave horizontale. Përndryshe, korniza do të ndahet në gjysmë, dhe kjo është e shëmtuar. Çdo ndarje e fotos në gjysmë e huton shikuesin. Ai nuk mund të vendosë se cila zonë e kornizës është më e rëndësishme.
Aktivizimi i ekranit në rrjet është i nevojshëm vetëm në muajt e parë të fotografimit. Pas kësaj ose më pak kohe, do të mësoni të përcaktoni raportin e artë të pikave me sy.
Rregulla të thjeshta kompozimi në fotografi
Shumë objekte në botën tonë janë të ngjashme në formë me forma gjeometrike. Hidhni një sy rreth dhomës, zyrës ose jashtë. Do të gjeni shumë katrorë, elipsa, trekëndësha dhe rrathë. Çdo formë e tillë ngjall emocione të caktuara tek shikuesi. Rregulli i përbërjes gjeometrike erdhi në fotografi nga psikologjia, dhe gjithashtu përdoret shpesh.
Shikimi i një objekti katror ose drejtkëndor për një kohë të gjatë i jep shikuesit një ndjenjë stabiliteti. Format trekëndore ndihmojnë shikuesin të fitojë një ndjenjë stabiliteti. Por vetëm nëse trekëndëshi është instaluar në bazën e tij. Në rastin e një trekëndëshi të përmbysur, lindin ndjenja të përziera dhe shfaqet një ndjenjë ankthi.
Ndjenjat e kundërta shkaktohen nga shikimi i objekteve të rrumbullakëta. Në këtë rast, shikuesi ka një ndjenjë paqeje dhe rehatie të plotë. A është kjo arsyeja pse fotografitë e ushqimeve të vendosura në pjata të rrumbullakëta janë bërë kaq të njohura?
Rregullat themelore për një fotografi të mirë
Lista e rregullave të arta të fotografisë përfshin gjithashtu një shfaqje kompetente të perspektivës. Kjo vlen për shkrepjen e peizazheve në thellësinë maksimale të fushës.
Kamera është e ndryshme nga vështrimi i njeriut. Shumica prej nesh e shikojnë botën me dy sy, prandaj objektet duken tredimensionale. Nuk duhet të harrojmë se kamera është e pajisur vetëm me një lente, kështu që ndjesia e volumit duhet të evokohet artificialisht. Për ta bërë këtë, përpiquni të xhironi në vende ku plani i parë, mesi dhe sfondi janë qartë të dukshme.
Kur shkrepni një portret, tredimensionaliteti arrihet më lehtë. Fotografi thjesht hap hapjen sa më të gjerë që të jetë e mundur, pas së cilës sfondi bëhet i paqartë.
Perspektiva e saktë përcillet edhe me ndihmën e dritës. Por kjo kërkon mot të përshtatshëm. Për shembull, gjuajtje mesatare Mjegulla e mëngjesit mund të nxjerrë në pah foton tuaj, ndërsa malet ose kodrat e mëdha do të ngrihen në sfond. Le të ketë shkurre ose pemë të vogla në plan të parë. Retë që fshehin rrezet e diellit në zona të caktuara të zonës së sheshtë mund të ndihmojnë gjithashtu në këtë çështje. Gjithashtu, mos harroni të mbani mend se objektet e lehta duken më të largëta në një fotografi dhe objektet e errëta duken më afër. Plani i parë i errët rrit më tej ndjenjën e thellësisë.
Përbërja e ngjyrave
Një tjetër rregull i thjeshtë i fotografisë, i cili u zbulua nga psikologët. Ngjyra te ndryshme shkaktojnë ndjesi të caktuara tek shikuesi kur shikohen për një kohë të gjatë.
Ngjyrat ndahen në dy grupe. Ngjyrat e ngrohta janë e verdha, e kuqe dhe portokallia. Kur shikoni fotografi të ngopura me ngjyra të tilla, lindin shoqata me diellin, verën dhe ngrohtësinë. Grupi i ngjyrave të ftohta përfshin nuancat rozë, vjollcë dhe blu. Kur i shikon, shikuesi ka lidhje me të ftohtin, ujin dhe dimrin.
Ngopja e ngjyrave ndikon gjithashtu në emocionet e shikuesit. Fotografitë me tone të buta ngjallin ndjenja më të qeta. Ngjyra të ndezura emociono shikuesin, eksito atë. Kjo është arsyeja pse fotografitë me ngjyra të ndezura përdoren më shpesh në reklama. Reklamuesi duhet të kujtojë markën e tij.
Jini shumë të kujdesshëm kur zgjidhni përbërësin e ngjyrave të fotos suaj. Do të ishte shumë marrëzi nëse njolla të ndritshme ngjyrash gjenden pranë subjektit kryesor të fotografisë. Ata vetëm do të shpërqendrojnë shikuesin.
Fotografi bardh e zi
Për të përcjellë më thellë emocionet, shumë fotografë përdorin fotografinë bardh e zi. Rregullat e fotografisë thonë se vëllimi përcillet shumë më mirë në fotografi të tilla. Por të përçosh një ndjenjë lumturie dhe paqeje përmes fotografisë bardh e zi është shumë e vështirë.
Kur krijoni fotografi të tilla, mbani mend se syri i shikuesit së pari do të dallojë detajet e dritës. Personi lëviz i fundit në zonat e errëta të fotografisë. Ekziston edhe një iluzion i veçantë optik i bazuar në këtë teori. Bëni një foto bardh e zi të një fletë letre me vija me të njëjtën trashësi të aplikuar në të. Vijat e bardha në foto do të duken më të trasha se ato të zeza. Nga kjo rrjedh se në fotografinë bardhë e zi, objektet kryesore duhet të jenë të lehta dhe të dalin në pah në një sfond të errët. Përndryshe, syri i personit do të fokusohet në diçka tjetër.
Rregulli diagonal
Një rregull tjetër i kompozimit në fotografi ka të bëjë me shikimin e shikuesit. Ju duhet ta bëni atë të lëvizë nga objekti më pak i rëndësishëm në atë më të rëndësishëm. Kjo ndonjëherë është shumë e vështirë për t'u bërë. Linjat diagonale ndihmojnë më shumë në këtë drejtim - rrugët, valët e detit, linjat e energjisë dhe shumë më tepër.
Linjat nuk duhet të jenë të drejta, vetëm drejtimi i tyre është i rëndësishëm. Fotoja ideale do të ishte ajo në të cilën vija shkon nga këndi i poshtëm i majtë i kornizës në të djathtë lart. Kjo do të lejojë që shikimi i shikuesit të ngjitet në të njëjtin drejtim. Prania e linjave të tilla menjëherë shton dinamikën në figurë. Nëse linja është në rënie, atëherë fotografia do të ngjall paqe dhe qetësi tek shikuesi.
konkluzioni
Këto ishin rregullat themelore të fotografisë. Në fakt, ka shumë më tepër prej tyre. Por këto janë ato që duhet të keni parasysh. Mos harroni të eksperimentoni, duke hedhur poshtë rregullat e fotografisë së mirë për pak kohë. Kjo është veçanërisht e vërtetë kur shkrepni me pajisje celulare ose lente të pazakonta.
"Rregulli i të tretave" është baza e fotografisë, e cila përmendet në shumë libra si një nga mënyrat për të ndërtuar një kompozim kornizë. Ideja bazë është që gjatë xhirimit, në ekran të shfaqet një rrjet 3x3, i cili e ndan kornizën në 9 drejtkëndësha të barabartë. Kështu, ky mjet ju tregon se si të ndërtoni përbërjen e duhur të kornizës në fazën e xhirimit - duke vendosur objektet më të rëndësishme në ato vende ku linjat kryqëzohen.
Nëse besoni konceptin e rregullit tre, atëherë fotografia më e suksesshme për perceptimin vizual duket kështu - objekti kryesor i kornizës ndodhet në pikat e kryqëzimit të rrjetit, dhe horizonti shkon përgjatë njërës prej linjave horizontale.
Nga pikëpamja e përbërjes, kjo është mjaft Foto e mire. Skitari dhe maja më e lartë janë të vendosura në vijën e parë vertikale, me të dyja afër pikave të kryqëzimit. Pra, kjo foto duket e mirë sepse ndjek rregullin e të tretave? Le ta kuptojmë.
Probleme me rregullin e të tretave
Në fakt, nuk ka asnjë. Rregulli i të tretave është një nga udhëzimet më të thjeshta kompozicionale. Para së gjithash, synohet të sigurohet që të mos bëni gabime serioze. Kompozimi i mirë ka të bëjë më shumë sesa thjesht vendosja e objekteve të rëndësishme të imazhit në pikat e kryqëzimit të një rrjeti 3x3.
Një pikë tjetër që vlen të përmendet është se mund të aplikoni një rrjet pothuajse në çdo imazh dhe të zbuloni se tiparet kryesore të fotografisë bien në pikat e kryqëzimit.
A mund të thuhet se këto fotografi zbatojnë rregullin e të tretave? Sigurisht, por mos harroni deklaratën nga fillimi i këtij seksioni se kjo metodë ndihmon për të shmangur gabimet e mëdha në ndërtimin e kornizës. Le t'u kushtojmë vëmendje atyre.
Çfarë bën rregulli i të tretave?
Më e mira që mund të bëjë kjo metodë është t'ju parandalojë që ta vendosni subjektin tuaj shumë afër skajit të kornizës, ose më keq, ta prisni atë në skaj. Hidhini një sy këtij shembulli të neveritshëm.
Rrjeti 3x3 gjithashtu ju thotë të mos përqendroni një objekt nëse nuk duhet. Fotot me vendosje qendrore duken të sheshta, të zakonshme, të mërzitshme dhe jo dinamike. Mundohuni të shmangni një vendosje të tillë.
Për fillestarët, rregulli i të tretave është një metodë e përshtatshme për krijimin e kompozimeve fotografike, por nuk duhet të jeni të varur në të. Le të shohim se çfarë mund të bëjmë më mirë.
Qasja më e mirë
Përbërja efektive është një temë mjaft komplekse sepse ka kaq shumë detaje të ndryshme që mund të përdoren në një kornizë për të drejtuar syrin tuaj. Një klasë e vërtetë master në këtë çështje mund të mësohet nga artistë të mëdhenj si Da Vinci, Van Gogh dhe Picasso. Ata sigurisht nuk i krijuan kryeveprat e tyre duke përdorur vetëm rregullin e të tretave. Le të shohim se çfarë e bën interesante këtë foto të një skiatori.
Duke mbivendosur rrjetin 3x3, bëhet e qartë se rregulli i të tretave i përshtatet, por jo për sa i përket një përbërje të fortë.
Ajo që ndodh në këtë foto është se linjat kryesore tërheqin vëmendjen te personi në ski, i cili është në kontrast me borën. Për më tepër, imazhi është i balancuar, në të cilin plani i parë, malet dhe qielli zënë afërsisht të njëjtën hapësirë dhe dallohen qartë nga njëri-tjetri. Shembulli më poshtë tregon linjat kryesore udhëzuese.
Siç ndoshta e keni vënë re tashmë, të gjitha linjat drejtojnë shikimin tuaj në pikën qendrore - skiatorin dhe malin pas tij. Sytë tanë kryesisht zgjedhin zona të kundërta dhe të ndritshme me ngjyra të ngopura. Burri është në kryqëzimin midis planit të parë të ndritshëm dhe maleve dhe qiellit të errësuar. Ai është gjithashtu i vetmi objekt portokalli në skenën pothuajse njëngjyrëshe, me tone të ftohta. Ju nuk mund t'i hiqni sytë nga ai.
Një pikë tjetër e rëndësishme është diagonalja e fortë, e cila e bën këtë imazh shumë më të mirë, duke shtuar dinamikën. Kjo zgjidhje jo vetëm që drejton shikimin e skiatorit, por gjithashtu ndan me kujdes planin e parë nga sfondi, dhe gjithashtu jep një ndjenjë shpejtësie.
Çfarë duhet bërë më pas
Shpresojmë që ky artikull t'ju ketë dhënë një kuptim të rregullit të të tretave dhe se ka shumë më tepër teknika të përdorura për të krijuar një përbërje sesa thjesht një rrjet 3x3. Megjithatë, kjo metodë e thjeshtë do t'ju ndihmojë të jepni përparësi kornizën tuaj dhe ta mbushni atë më mirë, prandaj sigurohuni që të aktivizoni ekranin e rrjetës në kamerën tuaj të smartphone. Mos harroni të hidhni një sy në detajet tona"Rregulli i të tretave" është një teknikë e rëndësishme fotografike që mund të zbatohet në çdo skenë për të përmirësuar përbërjen dhe ekuilibrin e një imazhi.
"Rregulli i të tretave" është një nga teknikat kompozicionale më të dobishme në fotografi. Është e rëndësishme të kuptoni se si zbatohet "rregulli i të tretave" në fusha të ndryshme të fotografisë në mënyrë që të bëni fotografi më interesante dhe harmonike.
Sigurisht, rregullat nuk duhet të zbatohen kurrë verbërisht, veçanërisht në art, ndaj duhet ta trajtoni "rregullin e të tretave" si këshilla praktike, jo dogmë. Megjithatë, në shumicën e rasteve kjo teknikë do t'ju lejojë të merrni foto te bukura dhe do të shërbejë si një i shkëlqyer Pikënisje kur ndërtohet një kompozim.
Cili është "rregulli i të tretave"?
Zbatimi i "rregullit të të tretave" përfshin ndarjen mendore të imazhit me dy vija horizontale dhe dy vertikale, siç tregohet më poshtë. Më pas duhet të vendosni elementët kryesorë të skenës në pikat ku kryqëzohen linjat.
Një rrjet i bazuar në "rregullin e të tretave". Elementë të rëndësishëm (hambari dhe kufijtë midis tokës dhe pemëve) ndodhen përgjatë vijave dhe në kryqëzimet e tyre. Foto nga Martin Gommel.
Thelbi i rregullit është se një përbërje e tillë është më e lehtë për syrin dhe duket më e natyrshme sesa fotografitë në të cilat subjekti ndodhet direkt në qendër. "Rregulli i të tretave" gjithashtu na detyron të jemi krijues në përdorimin e "hapësirës negative" - zona boshe të vendosura rreth subjektit.
Si të përdorim "rregullin e të tretave"?
Kur kompozoni një fotografi, ndani mendërisht skenën siç përshkruhet më sipër. Mendoni se cilët elementë të fotografisë janë më të rëndësishmet dhe përpiquni t'i rregulloni ato përgjatë vijave dhe në kryqëzimet e tyre. Kjo nuk do të thotë se ato duhet të jenë të gdhendura saktësisht në këto pika, mjafton nëse ndodhen afër.
Vija e horizontit dhe subjekti kryesor në këtë foto janë vendosur sipas "rregullit të të tretave" afër vijave për të krijuar ndikimin më të madh në foto. Foto nga K Praslowicz.
Ju do të duhet të lëvizni për të gjetur përbërjen më të mirë. Kjo do t'ju ndihmojë të mendoni më mirë gjatë gjuajtjes tuaj, gjë që është një gjë vërtet e mirë pavarësisht nëse përdorni rregullin e të tretave apo jo.
Për të ndihmuar, disa kamera kanë një rrjet me linja të treta. Falë kësaj, nuk keni nevojë të vlerësoni me sy dhe mund të zgjidhni më saktë vendndodhjen e saktë të objekteve.
Shembuj
"Rregulli i të tretave" është mjaft universal dhe mund të zbatohet në shumicën e fushave të fotografisë. Më poshtë janë disa shembuj se si mund të përdoret në xhirime.
Kur fotografojnë peizazhe, fotografët shpesh vendosin horizontin në qendër të kornizës, gjë që krijon një ndjenjë fragmentimi në foto. Në vend të kësaj, horizonti duhet të pozicionohet përgjatë njërës prej vijave horizontale, duke ndjekur "rregullin e të tretave".
Përpiquni ta plotësoni foton me objekte të tjera interesante, si pema në foton e mësipërme dhe gjithashtu vendosini ato sipas rregullit të të tretave. Falë kësaj, shfaqet një "spirancë" - një pikë e natyrshme në të cilën do të tërhiqet vëmendja e audiencës.
Vendosja e njerëzve më afër njërës skaj të fotografisë funksionon mirë. Falë kësaj, shfaqet hapësira e lirë, fotografia bëhet më e lehtë, brendësia përreth bëhet e dukshme dhe fotografia nuk duket më thjesht si një pamje e një fytyre.
Shikuesi tërheq natyrshëm vëmendjen te sytë e modeles në foto, kështu që ia vlen t'i vendosim ato sipas "rregullit të të tretave" në pikat e kryqëzimit të vijave për t'i dhënë fotos bazën e saktë kompozicionale.
Në imazhin e mësipërm, subjekti kryesor ishte vendosur në kryqëzim, përgjatë njërës prej vijave vertikale. Dega përafërsisht përkon me një nga vijat horizontale. Hapësira e bardhë në këndin e poshtëm majtas siguron ekuilibër dhe e mban fotografinë të mos duket shumë e mbushur me njerëz.
Objektet vertikale, si ky far, mund të ndajnë (të ngjashme me një vijë horizonti) një fotografi në dy pjesë. Për të parandaluar shfaqjen e këtij efekti të padëshiruar, kur krijoni një përbërje, vendoseni subjektin jashtë qendrës së kornizës.
Kur fotografoni subjekte në lëvizje, ndiqni rregullat e përgjithshme të vendosjes, por kini parasysh drejtimin e lëvizjes. Rregulli i përgjithshëm është të lini më shumë hapësirë përpara subjektit sesa pas tij për të treguar drejtimin e lëvizjes.
Përdorimi i programeve të përpunimit të fotografive
Ju mund t'i përshtatni lehtësisht fotot tuaja në "rregullin e të tretave" duke përdorur korniza. Kjo veçori ju lejon të ndryshoni vendndodhjen e objekteve kryesore në një foto, duke i zhvendosur ato në pozicione më të mira.
Inkuadrimi duke përdorur "rregullin e të tretave" do t'ju lejojë të përmirësoni përbërjen tuaj. Foto nga Jenn Forman Orth.
Për ta bërë procesin më të lehtë, programe si Photoshop dhe Lightroom kanë një udhëzues të integruar të veglave të prerjes që ndjek "rregullin e të tretave". Mjeti mbulon një rrjet me vija të treta, duke ju ndihmuar të merrni përbërjen siç duhet.
Thyerja e rregullave
Zbatimi i “rregullit të të tretave”, si dhe çdo tjetër (të paktën në fotografi), nuk është i nevojshëm në çdo situatë. Ndonjëherë duke e thyer atë mund të merrni fotografi shumë më emocionuese dhe interesante. Eksperimentoni dhe provoni kompozime të ndryshme, edhe nëse bie ndesh me të gjitha rregullat që keni mësuar deri më tani.
Sidoqoftë, duhet të mësoni të përdorni karakteristika të dobishme"rregulli i të tretave" para se të përpiqeni ta thyeni atë. Në këtë mënyrë ju gjithmonë do të eksperimentoni kuptimplotë, duke u përpjekur të përmirësoni përbërjen tuaj, në vend që thjesht të eksperimentoni për hir të saj.
