Nozioni di base sull'animazione: come disegnare emozioni con semplici cambiamenti facciali. Anatomia del viso: angoli, emozioni, razze Emozioni gioiose sui volti

Diamo una descrizione delle manifestazioni esterne di alcune esperienze, in particolare emozioni e sentimenti.

1.Confusione (confusione):

• la testa si allontana dall'osservatore;
• lo sguardo è rivolto verso il basso, mentre si sposta di lato;
• un sorriso con le labbra compresse - un "sorriso trattenuto";
• toccandoti il ​​viso con la mano.

2.Gioia:

• le sopracciglia e la fronte sono calme;
• le palpebre inferiori e le guance sono sollevate, gli occhi sono socchiusi, ci sono rughe sotto le palpebre inferiori;
• « zampe di gallina» - rughe leggere che si irradiano dagli angoli interni degli occhi;
• la bocca è chiusa, gli angoli delle labbra sono tirati ai lati e sollevati.

Le espressioni di gioia sono già visibili nei neonati. Reagiscono alla madre con un sorriso, che coinvolge il muscolo zigomatico maggiore e il muscolo orbicolare dell'occhio: il sorriso di Dagen. In un sorriso ad uno sconosciuto Viene attivato solo il muscolo zigomatico maggiore. In generale, sorride tipi diversi Abbastanza. I.E. Repin ha presentato i seguenti tipi di risate: un sorriso sottile, un sorriso volgare, una risata ingenua, una risata allegra, una risata beffarda, una risata sana (di un uomo grasso), una risata forte (pronta a provocare una risata violenta rissa), una risata stupida (di un degenerato con la testa piccola e le orecchie a sventola), una risata rustica (di un soggetto gretto e grassottello), una risata bonaria, un sorriso sarcastico, un sorriso sottilmente ironico, un sorriso malizioso (di una persona ha “nella sua mente”), un sorriso spalancato (14 in totale).

L.N. Tolstoj, come sai, descrisse 97 sfumature di sorriso, esprimendo non solo gioia, ma anche altri sentimenti (sapeva anche dell'esistenza di 85 diverse espressioni degli occhi). Al culmine della manifestazione, la gioia raggiunge il livello del giubilo e si verifica un risveglio motorio e del linguaggio, a volte con iterazioni verbali di gioia. Come, ad esempio, A.S. Pushkin, che, estremamente felice del suo successo creativo, all'improvviso camminava velocemente avanti e indietro, dicendo ogni tanto: "Oh sì Pushkin, oh sì figlio di puttana!"

3. Attenzione a qualcosa di improvviso, inaspettato:

• pieghe orizzontali su tutta la larghezza della fronte;
• alzare le sopracciglia;
• alzare le palpebre - "fare gli occhi grandi".

4.Stress mentale:

• due pieghe verticali sul ponte nasale. Pitagora, sapendolo per esperienza personale, disse: "Non consultare coloro che hanno la fronte liscia - non pensano";
• le sopracciglia pendono sugli occhi;
• le sopracciglia sono rese orizzontali da arcuate.

• labbra strettamente compresse;
• tensione nei muscoli del corpo, da qui la vivacità dei movimenti.

6.Tristezza:

• le sopracciglia sono disegnate in linea retta, gli angoli interni sono sollevati, gli angoli esterni sono abbassati;
• si formano numerose rughe trasversali sul terzo medio della fronte;
• compaiono diverse pieghe verticali sul ponte del naso (segno di concentrazione sui problemi);
• gli occhi sono leggermente socchiusi e diventano opachi (“sguardo opaco”);
• gli angoli della bocca sono abbassati;
• il ritmo dei movimenti e della parola è rallentato (segno di “volontà debole”).

7. Malizia:

• le sopracciglia sono allungate in linea orizzontale, i loro angoli interni sono abbassati, gli angoli esterni - in contrasto con la tristezza, sono sollevati - il volto di Mefistofele;
• Sul ponte nasale si formano pieghe trasversali.

8.Paura:

• rughe trasversali sulla fronte, al centro della fronte sono più profonde che ai bordi;
• occhi spalancati (“guardare con tutti gli occhi” per non perdersi nulla);
• alzando le palpebre in modo che il bianco degli occhi sia esposto tra la palpebra superiore e l'iride;
• le sopracciglia si alzano, si arcuano e si abbassano fino alla radice del naso (espressione di impotenza);
• la bocca è aperta (“mascella abbassata”);
• gli angoli della bocca sono bruscamente ritirati (espressione di un grido di aiuto ritardato);
• rughe trasversali nella regione anteriore del collo (un rudimento di restringimento - "si raggomitolerebbe in una palla");
• congelamento sul posto o lancio casuale (paralisi della volontà o dei movimenti di volo);
• bocca secca, viso pallido (il primo è un segno che è stato preso in considerazione dagli antichi rilevatori di bugie; il secondo è noto da tempo ai comandanti - A. Macedone, secondo la leggenda, non ha accolto nel suo esercito persone che sono impallidite in pochi istanti di pericolo). Bowlby aggiunge ai segni esterni della paura uno sguardo diffidente e teso diretto verso la fonte della minaccia, oltre a tremori alle gambe, alle braccia e al corpo.

Le manifestazioni esterne della paura sono vicine a quelle della sorpresa, ciò conferma la natura correlata di paura e sorpresa. Si ritiene che la differenza tra loro sia che la paura si concentra sulle conseguenze di una situazione minacciosa e la sorpresa sulle sue cause. Nelle manifestazioni di smarrimento e confusione, viene spesso aggiunto un gesto così caratteristico come allargare le braccia ai lati, un segno dell'incapacità di agire o capire qualcosa.

9.Rabbia o “attacco per combattere” (Darwin):

• la testa è gettata indietro e semigirata verso l'oggetto della rabbia;
• le rime palpebrali sono ristrette, angolari o, al contrario, appare l'esoftalmo;
• le sopracciglia si abbassano, assumono una posizione orizzontale e vengono portate al ponte del naso in modo che compaiano pieghe verticali tra le sopracciglia;
• uno sguardo incrollabile sull'oggetto della rabbia (L.N. Tolstoy);
• respirazione rumorosa;
• pugni chiusi;
• esposizione delle zanne;
• iperemia sclerale (“gli occhi sono iniettati di sangue”);
• denti serrati, digrignamento dei denti, labbra strettamente compresse.

La rabbia è un elemento della triade dell’ostilità, che comprende anche disgusto e disprezzo. Questo affetto è molto più spesso di altri trasformato in patologico.

10. Sospettosità:

• uno sguardo fisso fisso sull'oggetto del sospetto;
• uno sguardo di traverso (espressione del desiderio di prendere le distanze dall'oggetto della minaccia);
• debole chiusura delle labbra (espressione di incertezza);
• il corpo è orientato lontano dall'oggetto della minaccia (espressione del desiderio di partire, di allontanarsi dal pericolo);
• segni di rabbia.

I.A. Sikorsky indica una rappresentazione artistica del sospetto completamente realistica: un ritratto del re bavarese Ludovico XI, che soffriva di paranoia. Il re si suicidò - si annegò, annegando contemporaneamente, come accade nei casi di suicidio prolungato, e il professor V.A. Gudden (che descrisse con il suo nome la sindrome dell'occhio in encefalopatia alcolica e grave delirio alcolico: miosi, anisocoria, assenza e indebolimento della fotoreazione, disturbo di convergenza). Gli artisti realisti generalmente prestano molta attenzione alla rappresentazione degli atti espressivi, penetrando così mondo interiore prototipi di personaggi nei dipinti, in contrasto con gli artisti del movimento formalista nell'arte. Nei dipinti di quest'ultimo non è sempre possibile determinare nemmeno il sesso o l'età del personaggio, per non parlare della sua psicologia.

11.Invidia (dalla descrizione di Ovidio):

• andatura lenta;
• viso pallido;
• uno sguardo di traverso (nascosto all'oggetto dell'invidia, motivo per cui M.Yu. Lermontov definisce quest'ultimo un sentimento segreto);
• mancanza di sorriso, tranne nei casi in cui l'invidioso vede la sofferenza degli altri.

L'invidia combina elementi di ostilità e tristezza. La Bibbia parla già dei disordini fisici causati dall'invidia. W. Shakespeare la chiama dagli occhi verdi, forse perché l'invidia può portare anche a disturbi del metabolismo dei pigmenti;

12.Dubbio(basato sul dipinto di A.A. Ivanov “L'apparizione di Cristo al popolo”, un'immagine di un gruppo di sei persone che dubitano dell'apparizione di Cristo):

• debole tensione nei muscoli del corpo e nel muscolo orbicolare della bocca;
• testa abbassata;
• sguardo basso;
• le mani sono premute sul corpo, sono piegate, infilate nelle maniche (espressione della mancanza di motivazione all'azione);
• spalle alzate (questo è come un punto interrogativo: perché stupirsi qui).

13.Indignazione:

• le sopracciglia sono abbassate e posizionate orizzontalmente (segno di tensione nel pensiero, cosa che non avviene con la rabbia, quando l'individuo sembra non avere nulla a cui pensare);
• le mani sono alzate e i palmi rivolti verso l'alto (“bilancia della giustizia”; in questo caso, solo lo stesso creatore del mondo è accettato come il massimo arbitro della giustizia);
• c'è un'espressione impassibile sul viso (in ogni caso non ci sono segni di malizia o rabbia). L'indignazione, come confermano le sue manifestazioni esterne, è una rabbia nobile, giusta, è impersonale e si estende solo alle azioni, ma non a una persona, non è causata da un insulto personale o da una minaccia al proprio benessere, ma da le ragioni che danno origine all’ingiustizia.

14.Vergogna:

• il volto si nasconde, si copre con le mani, si sposta di lato, cade, come accade in presenza di qualcuno, sia pure immaginario;
• lo sguardo è girato di lato, abbassato o si muove inquieto (segno che indica che chi si vergogna non vuole incontrare lo sguardo di coloro a cui ha causato guai - C. Darwin); - le palpebre coprono gli occhi , gli occhi sono talvolta chiusi (qui appare qualcosa di infantile: non lo vedo, quindi non esiste);
• silenzio della parola (un segno di comprensione che le scuse sono inappropriate, possono solo aumentare la rabbia o l'indignazione della vittima. La Bibbia dice direttamente: "In modo che in futuro non potrai aprire bocca per la vergogna");
• le azioni sono furtive, sono silenziose, silenziose, inosservate il più possibile (indicando che la persona che si vergogna cerca di passare inosservata, si comporta come se fosse un ladro. Ciò è del tutto coerente con l'accuratezza dell'osservazione biblica: “ Chi si vergogna ruba”);
• il corpo si rimpicciolisce, si restringe in qualcosa di simile a un grumo (per non essere visto, notato e svergognato);
• respirazione superficiale con sospiri profondi (come se fossero rudimenti di pianto);
• improvvise interruzioni del respiro (probabilmente associate al ricordo di ciò che è stato fatto e all'ondata di anticipazione di qualcosa di terribilmente terribile);
• balbettare (a in questo caso come segno di eccitazione o prova di timidezza di carattere);
• vernice di vergogna. Esiste un'espressione "coprirsi di vergogna, disonore", indica chiaramente questo segno di vergogna, che, fortunatamente, lascia speranza nella correzione del colpevole. C. Darwin considerava il “rossore timido” la più umana di tutte le manifestazioni di emozione.

15. Fiducia in se stessi:

• mancanza di gesti facciali (coprirsi la bocca, grattarsi il naso, la testa, ecc., che dice: "Non nascondo nulla, sono sicuro di avere ragione");
• una posa orgogliosa e diritta (quindi, per così dire, dicendo: "So esattamente cosa sto facendo e dicendo");
• le dita sono collegate, a volte in una cupola: "la mia opinione di me stesso è al di sopra di piccoli sospetti". Più in alto si trovano le mani, maggiore è la superiorità che l'individuo sente sugli altri. Il capo può enfatizzarlo guardando il subordinato attraverso le dita giunte delle mani);
• le mani possono essere unite dietro la schiena (questo sembra sottolineare la disponibilità a comandare non con la forza fisica, ma con la destra sul fianco);
• mento sollevato (“guarda in basso”). Gli ultimi due segni formano un atteggiamento autoritario, che spesso può essere visto nelle alte autorità, nei sergenti davanti alle reclute, in un insegnante alle prime armi davanti agli studenti, in altri pazienti con eccessiva importanza personale, ecc.;
• movimenti rilassati, gesti parsimoniosi e movimenti della testa e degli occhi. Ciò crea l'impressione del loro significato, così come la fiducia nella loro infallibilità e potere;
• scegliere una posizione da qualche parte su un'altura, come su un trono o su un piedistallo;
• la posizione delle gambe sugli oggetti (tavolo, schienale di una sedia), così come la postura, appoggiandosi casualmente a qualcosa (dice: “Questo è il mio territorio, qui sono padrone della situazione”).

16.Noia:

• gli occhi sono socchiusi (“Non guarderei tutto questo, sono così stanco”);
• la testa giace nel palmo della mano (“oh, vorrei avere un cuscino, voglio davvero addormentarmi”);
• disegno meccanico su carta (“questo è molto più interessante di quello che sento e vedo adesso”);
• uno sguardo vuoto, inespressivo e distaccato, un “sogno ad occhi aperti” (“qui non c’è niente da vedere, l’ho visto migliaia di volte” oppure “guardo, ma non voglio vedere né sentire niente”).

17. Disposizione verso qualcuno:

• inclinando la testa e il corpo verso l’interlocutore (“mi interessa, non voglio perdere la tua attenzione”)
• mano sul petto o “sul cuore” (gesto di onestà e apertura). Il gesto del legionario romano è una mano “sul cuore”, l'altra è tesa verso il partner. Questo è considerato un gesto maschile;
• contatto visivo ("Sono felice di vederti");
• scuotere la testa in segno di adesione a quanto viene detto (“parla, parla ancora, sono pronto ad ascoltarti quanto vuoi”);
• toccare un partner - "contatto tattile" (un gesto che esprime fiducia, simpatia, calore);
• avvicinare il tuo partner ai limiti zona intima o anche più vicino (indica la particolarità dell'atteggiamento nei suoi confronti e allo stesso tempo mostra agli altri che “il posto è occupato, il terzo è superfluo”);
• posizione chiusa dei partner: si guardano negli occhi, i loro piedi sono paralleli.

18. Corteggiamento (per le donne):

• lisciare, lisciare vestiti, capelli ("Sto ancora andando da qualche parte, guarda");
• guardarsi allo specchio (“come è possibile che non piaccio a qualcuno, non riesci a staccarmi gli occhi di dosso”);
• fianchi ondeggianti ("no, guardami, dove altro l'hai visto");
• incrociare e raddrizzare lentamente le gambe (un segno che probabilmente somiglia ad un abbraccio);
• accarezzarsi sui polpacci, sulle ginocchia, sulle cosce (“guarda, ammira, c'è qualcosa da guardare” oppure “Non mi dispiacerebbe essere accarezzato così”);
• scarpe in equilibrio sulla punta dei piedi (“rimarrei volentieri senza” oppure “non essere timido, non ti resta assolutamente nulla per ottenere ciò che desideri”);
• seduto, piegando le gambe sotto di te ("Non me ne vado" o "Aspetterò il mio momento");
• contatto visivo diretto e continuo. Gli psicologi dicono: se una persona guarda negli occhi il suo partner più del 60% del tempo di una conversazione, è interessata non solo a parlare con lui.

19. Corteggiamento (per gli uomini):

• pavoneggiarsi: sistemare cravatta, giacca, gemelli ("Io, ovviamente, sono già bravo, ma queste sono sciocchezze");
• tirarsi su i calzini (“se ​​qualcosa non mi va bene, posso andarmene” oppure “sono una persona di gusto e decenza, conosco il mio valore, ma sto bene senza calzini”);
• raddrizzare il corpo (“sono magro come un cipresso” o “ho molta energia”);
• il mento si alza e si abbassa (“Sono orgoglioso, ma mi permetto di essere debole” oppure “Non sono così inaccessibile”).

20.Apertura:

• braccia aperte rivolte verso il partner (“eccomi, tutto davanti a te”);
• frequente alzamento delle spalle (“i dubbi sulla mia posizione non sono necessari”);
• una giacca sbottonata (“Non ti nascondo nulla, verifica tu stesso che le mie intenzioni sono le migliori”). Lo psicologo comparativo Smith ha eseguito questo esperimento più di una volta: mentre era sdraiato, ha esposto al lupo il suo stomaco non protetto. Il lupo spaventò Smith "a morte" ma non lo morse nemmeno una volta;
• inclinati verso il tuo partner.

21. Chiusura:

• incrociare le braccia con i pugni chiusi o in modo che una mano stringa l’altra (“non mi aspetto niente di buono, sono sulla difensiva”);
• sedersi su una sedia girata all'indietro (dimostrazione di forza e prontezza all'aggressione di ritorsione);
• le gambe sono appoggiate sopra un tavolo, una poltrona, una sedia (una posa di arroganza, spavalderia; sembra dire: "Non ho niente da temere qui, anche un bastardo è coraggioso in casa mia");
• accavallare le gambe o accavallare le gambe sopra il ginocchio (“Sono pronto al confronto e capisco che non posso aspettarmi nient’altro”). Se allo stesso tempo le braccia sono incrociate, allora questo è un chiaro segno per l'interlocutore: "C'è un nemico davanti a te".

22.Attenzione (all'interlocutore):

• la mano si trova vicino alla guancia, la testa poggia sulla mano e l'indice può essere esteso lungo la tempia ("Sono tutta attenzione");
• la testa è inclinata di lato (“Ti ascolto con interesse” - Charles Darwin). Quando l'interesse per l'interlocutore diminuisce, le spalle prima si alzano, poi si abbassano (il dubbio se l'interlocutore sia interessante come lo era all'inizio, oppure la richiesta “ora basta, non vedo l'ora di finire questa conversazione”), la lo sguardo comincia a vagare (“cercherò qualcosa di più interessante”), e il corpo assume una posa rivolta lontano dal partner (“voglio andarmene, sono stanco, quanto di più è possibile”).

23.Disgusto:

• voltare la testa (“disgustoso da guardare”). Nei salmi del biblico David c'è spesso la richiesta rivolta a Dio di non distogliere il suo volto, di non distogliere il suo sguardo;
• sopracciglia aggrottate (“gli occhi non guarderebbero questo abominio”);
• naso rugoso, come accade con un odore sgradevole;
• labbro superiore alzato e labbro inferiore abbassato (“lo sputerei se avessi in bocca una cosa del genere”);
• forma angolare della bocca ("come una specie di cosa brutta in bocca");
• la lingua è leggermente sporgente, come se spingesse fuori dalla bocca qualcosa di spiacevole o ne impedisse l'ingresso;
• il corpo prende posizione con un risvolto, come se si allontanasse da qualcosa;
• le dita sono “aperte” (“non toglierò nulla per una sensazione di disgusto”). Nel dipinto di Leonardo da Vinci “L’Ultima Cena”, quando Cristo pronuncia le parole “uno di voi mi tradirà”, la sua mano destra è raddrizzata, il che esprime disgusto per l’atto di tradimento. Gli apostoli nella foto sono raffigurati in modo tale da trasmettere abilmente la complessa gamma di sentimenti che ognuno di loro sperimenta in questo momento. Una persona che provoca disgusto con il suo comportamento vile è quindi chiamata un emarginato, un emarginato, al quale è impossibile avvicinarsi, tanto meno toccare.

24. Fastidio:

• espressione di rabbia;
• espressione di pensiero intenso;
• mancanza di tensione muscolare generale.

Il dipinto di Klodt “L’inizio delle riforme di Pietro I” raffigura un boiardo la cui barba è stata appena tagliata. Il boiardo è infastidito, è assorto in un pensiero malvagio, ma allo stesso tempo è chiaro che non è propenso a rispondere allo stesso modo a questa violenza contro se stesso.

25.Prudenza:

• movimenti esagerati, volutamente lenti e talvolta ritardati. Ad esempio, una donna guarda avidamente la sua controparte, quindi, socchiudendo gli occhi, rimane a lungo in questa posizione. Ella sembra dare così un segno: “Guarderei ancora, ma in realtà mi vergogno moltissimo, perché sono così casta”;
• rallentando, accelerando ed esagerando gli atti espressivi, così come la loro diversità, che dovrebbe attirare l'attenzione di qualcuno dei presenti.

La finzione (da “zhmeni”, cioè una manciata di qualcosa) è rottura, manierismo, mancanza di semplicità e naturalezza. È una versione particolare della civetteria, un comportamento con il quale vogliono compiacere, ostentando le loro qualità attraenti. Le civette, e queste sono spesso donne, dimostrano intensamente il fascino del loro corpo, "fanno gli occhi" (gli occhi sono rivolti in una direzione e la testa e il corpo nell'altra direzione), mostrano la loro allegria, annusano una sciarpa, un fiore (raffigurano un debole per le gioie sensuali) e allo stesso tempo cercano di nascondere tutto ciò, il che dimostra che stanno flirtando involontariamente, non potendo trattenere gli impulsi della passione. Anche gli uomini gay con tendenze effeminate mostrano segni di civetteria.

26.Pentimento:

espressione di tristezza, sguardo depresso (fino al punto di deturpare il proprio aspetto - il rudimento di strappare i vestiti e spargere cenere sulla testa);

espressione di una preghiera ai poteri superiori sotto forma di mani alzate al cielo (richieste di perdono, grazia). Il pentimento può assumere la forma di un'estasi orante;

chiusura dei pugni (fastidio, rabbia verso se stessi e verso il proprio comportamento indegno);

piangere con le mani sugli occhi, allontanarsi dalle altre persone (sentimento di vergogna). Forme diverse il pentimento (con la predominanza di uno dei suoi segni) è presentato con elevata precisione nel dipinto di A. A. Ivanov "L'apparizione di Cristo al popolo", che raffigura un gruppo di persone che si pentono del proprio peccato.

27. Sottomissione- inganno imitando le buone maniere per fare una buona impressione. Viene effettuato mediante una rappresentazione esagerata di manifestazioni esterne di rispetto e affetto per qualcuno, che a volte ottiene l'effetto di servilismo, umiliazione e servilismo. Allo stesso tempo, il corpo del cantante è inclinato in avanti al limite, il viso copia le espressioni facciali dell'oggetto del servizio o raffigura tenerezza, lo sguardo accattivante non lascia la persona importante, esprimendo disponibilità a indovinare e soddisfare qualsiasi di i suoi desideri. Allo stesso tempo, sotto le spoglie di un lacchè non ci sono segni evidenti di tensione della mente e della volontà, il che rende chiaro che in altre circostanze non penserebbe nemmeno a una persona di cui al momento ha bisogno solo per ragioni personali -interesse. Un'eccellente rappresentazione del servilismo è rappresentata dal dipinto "Visita d'affari" di V.E. Makovsky.

28.Sorpresa:

• alzamento alto delle sopracciglia;
• apertura della bocca;
• alzando le mani;
• forte tensione di attenzione;
• forte tensione di pensiero.

La rappresentazione artistica della sorpresa è stata particolarmente ben realizzata da Leonardo da Vinci nel dipinto “L’Ultima Cena”. Quasi tutti gli apostoli, ciascuno a modo suo, mostrano sorpresa in risposta alle parole del tutto inaspettate di Cristo sul tradimento. Solo il preferito di Cristo, Giuda, non si stupisce.

29.Tenerezza:

• segni di gioia;
• segni di tristezza;
• lacrime.

Essere toccato, essere toccato nel profondo dell'anima, fino alle lacrime: lo stato d'animo alla fine della tristezza A.A. Ivanov catturato in un vecchio appoggiato a un bastone e un uomo in piedi accanto a un ragazzo. Troviamo una rappresentazione poetica della tenerezza in M.Yu Lermontov:

Dall'anima, come un peso, rotolerà via, il dubbio è lontano -

E ci credi, e piangi, ed è così facile, facile!

I.A. Sikorsky sottolinea che la tenerezza può diventare un tratto caratteriale e una conseguenza naturale degli stati d'animo deprimenti. Questo rapporto, conclude, è una caratteristica naturale del genio popolare russo, e forse anche slavo.

30. Confusione:

• congelamento in un posto e in una posizione;
• segni di interruzione del pensiero;
• allargare le mani è segno di incapacità di agire a causa dell'interruzione del pensiero;
• bocca semiaperta, interrompere la vocalizzazione.

Un esempio di immagine di smarrimento è il dipinto “Broken Jug” di I.B. Greus, che raffigura una ragazza colpita da qualche disgrazia. Lo sconcerto, sottolinea A.I. Sikorsky, è vicino alla sorpresa, ma differisce da essa in quanto è più coerente con uno stato mentale, mentre la sorpresa è più nel regno dei sentimenti e delle emozioni.

31. Ansia (paura, apprensione, anticipazione del disastro):

• sguardo preoccupato:
• pignoleria, cioè attività stupida, senza scopo e frettolosa, una manifestazione di crescente ansia (sfregarsi le mani, irrequietezza, camminare da un posto all'altro, lanciare, riorganizzare e riorganizzare oggetti, giocherellare con i vestiti, ecc.);
• verberazioni allarmanti;
• tremore della voce, delle mani, di tutto il corpo (accompagnato da una sensazione di crescente tensione interna);
• urla, piange;
• pelle pallida.

32. La simulazione di atti di espressione si manifesta con l'occultamento della rappresentazione genuina e artificiale di altre esperienze. Allo stesso tempo, le manifestazioni esterne della mente, della volontà o delle emozioni vengono deliberatamente rappresentate.

La simulazione della mente (più precisamente, la sua dissimulazione) è solitamente un'immagine di indifferenza, disattenzione verso ciò che interessa effettivamente all'individuo. Finge di non notare, ascoltare o capire cosa sta succedendo. A volte capita che il simulatore ritragga le sembianze di una persona di pensiero profondo e di grande intelligenza. Qui a sua disposizione ci sono molte parole diverse non molto chiare, libri letti, ragionamenti generali. Davvero Uomo intelligente sempre molto semplice nelle parole, nei modi e comprensibile anche ad un bambino. La simulazione della volontà si rivela nella posa di Zeus. Questa è una posa che si appoggia all'indietro e tiene la testa alta. Ma allo stesso tempo, la bocca è semiaperta o le labbra stringono una sigaretta e le mani tengono qualcosa (segni di insicurezza). Ciò è ben mostrato nel film “Losers” di V. N. Baksheev.

La simulazione di sentimenti più elevati si trova, in particolare, in manifestazioni come la posa del fariseo. Nel dipinto “Cristo e il peccatore” (H. Hoffmann), l'ipocrita è raffigurato con la testa alta e allo stesso tempo con le mani giunte in preghiera, l'umiltà chiaramente non si adatta a una posa arrogante. A chi guarda il fariseo verso i principali partecipanti alla scena, aspettandosi chiaramente l'approvazione della sua pietà. Anche il corpo ben nutrito e gli abiti eleganti dell'esecutore contraddicono l'umiltà, non sono in alcun modo associati all'aspettativa di ascetismo di una persona per la quale i valori spirituali sono soprattutto. Il dipinto “Party” di V.E. Makovsky raffigura una simulazione di pathos. La ragazza sta con la testa orgogliosamente gettata all'indietro e il corpo raddrizzato e inclinato all'indietro.

Ciò dovrebbe significare ispirazione, un alto impulso dello spirito. Ma allo stesso tempo si notano le sopracciglia arcuate (non c'è tensione di pensiero) e, soprattutto, non c'è movimento delle mani, giacciono passivamente sullo schienale della sedia e addirittura la inclinano lontano da se stesse (un segno di incertezza, mancanza di volontà). È anche chiaro che le persone intorno a lei non sono toccate da ciò di cui vuole convincerle, sono annoiate e alcune di loro addirittura hanno sonno. Questo perché l'eroina della foto dice sicuramente con la sua posa: "Posso benissimo parlare di qualcosa di sublime, ma fare qualcosa del genere - no, scusami".

33.L'andatura può anche dire qualcosa di importante sul suo proprietario. Esistono diversi tipi tipici di andatura.

Andatura furtiva: le mani appoggiate saldamente nelle tasche mentre si cammina, questo indica segretezza, critica eccessiva verso gli altri e tendenza a reprimerli. Andatura decisa: veloce, con movimenti ampi delle braccia; sembra dire che l'obiettivo è chiaro e ormai l'unica cosa è andarci incontro senza fermarsi. Andatura depressa: testa bassa, gambe trascinate, mani in tasca; riferisce: tutto è perduto, non ha senso parlare né fare nulla.

Andatura impulsiva (andatura di Churchill): camminata energica con le mani sui fianchi, seguita da letargia, “letargia” e poi un'altra esplosione di vigore; riflette lo squilibrio del carattere, e forse una combinazione riuscita di ostinazione, inganno e cinismo di un alcolizzato, che di tanto in tanto trama qualcosa di traditore. Andatura del dittatore (andatura di Mussolini): con la testa sollevata, gambe rigide e movimenti delle braccia decisamente energici; Questo è un chiaro gioco nei confronti dello spettatore, che dovrebbe vedere il Duce come un leader sicuro di sé. L'andatura di un pensatore: ritualmente senza fretta, come se si calmasse e sopprimesse le emozioni, spesso con le mani dietro la schiena o impegnato con qualcosa di familiare da tempo, in modo che non interferiscano con il pensiero. Esistono altri tipi di andatura: top model, marinaio, militare, ecc.

34. Tra le manifestazioni dell'espressività vanno incluse anche alcune caratteristiche del discorso, poiché esprime non solo pensieri, ma anche qualità personali e caratterologiche. Pertanto, il discorso misurato è caratteristico dei sanguigni, accelerato - dei collerici, lento - dei flemmatici, incerto e irregolare - dei malinconici. Il discorso rivela spesso determinati stati emotivi. A conferma, presentiamo qui solo un frammento della poesia "Catene" di A. I. Polezhaev:

Sono maturato: il raggio d'addio della speranza si è oscurato e si è spento nel cielo,

E da allora la fiaccola funebre della morte arde nei miei occhi! Amore per la bellezza, la natura, le fanciulle e gli amici,

E tu, sacra libertà, Tutto, tutto è perito per me!

Senza senso della vita, senza desideri, Come un'ombra disgustosa, trascino la catena della mia sofferenza - E muoio notte e giorno!

In queste righe è evidente una tristezza quasi dolorosa, una malinconia opprimente e paralizzante della voglia di vivere. In ogni caso, possiamo sicuramente parlare della disponibilità del poeta alla vera depressione.

35. La qualità degli atti espressivi ha un certo significato tatuaggi. Ad esempio, il tatuaggio Serun indica che l’individuo una volta si identificava con una certa ideologia. Il tatuaggio significa: “Lo stalinismo è l’emancipazione dei popoli oppressi”. Un altro - "IzaIda" - suona così: "Segui Ilyich, piccola". Ma questi sono solo esempi di fanatismo che possono screditare anche l’idea più brillante. Molto più spesso i tatuaggi esprimono identificazioni più prosaiche, vili e volgari.

36. Segni facciali di inganno (Izard, 1999):

• le microespressioni sono atti espressivi che mascherano le vere manifestazioni dei sentimenti. Ad esempio, l'espressione di tristezza si nasconde dietro un sorriso artificiale, un'ironica alzata di spalle;
• "espressioni sfocate" - tentativi di "rimuovere" o cancellare la vera espressione facciale;
• "uno sguardo onesto" dritto negli occhi del tuo partner;
• battito di ciglia frequente e lacrime;
• asimmetria del viso, la cui espressione è associata a una certa emozione - quando si inganna, una metà del viso è più distorta dell'altra;
• durata dell'espressione facciale: mantenere un'espressione facciale per più di 10 secondi di solito indica una bugia;
• l'espressione facciale è in ritardo rispetto ad altri atti espressivi: colpire il tavolo con un pugno, ad esempio, avviene prima dell'immagine della rabbia sul viso.

In conclusione, va detto che riconoscere le emozioni e le esperienze umane in generale è spesso irto di notevoli difficoltà. Ciò è dovuto al fatto che, in primo luogo, le informazioni sulle esperienze arrivano all'osservatore attraverso molti canali contemporaneamente (parole, voce, espressione facciale, gesti, posture, ecc.), per percepire e valutare un tale flusso di impressioni eterogenee È già abbastanza difficile. In secondo luogo, accade raramente che una persona viva una sola esperienza, anche una sola emozione. Di solito sorgono diverse emozioni contemporaneamente. Ad esempio, un individuo non solo prova paura, ma reagisce a questa paura in un modo o nell'altro, in questo momento può vergognarsi, essere insoddisfatto di se stesso o provare senso di colpa, ansia, ecc.

In terzo luogo, nelle manifestazioni esterne delle esperienze c'è molto di individuale e culturalmente condizionato, ma probabilmente ancora più insincero o simulato, poiché le reazioni di una persona sono molto spesso progettate per gli altri. Le persone reagiscono in modo completamente diverso quando sono sole rispetto a quando sono in presenza di qualcun altro. Tuttavia, tutto quanto qui detto sugli atti espressivi può, crediamo, essere utile al clinico per identificare gli stati mentali del paziente, nonché per una descrizione più accurata e specifica delle sue osservazioni.

Non è sempre possibile utilizzare la macchina della verità nella pratica clinica; con il loro aiuto è possibile scoprire solo cose relativamente semplici (“se ​​una persona sta mentendo in questo momento oppure no”). Molte persone hanno difficoltà a differenziare le proprie emozioni, poiché ciò può essere piuttosto difficile, o non ne sono nemmeno pienamente consapevoli, come è tipico dell'alessitimia e soprattutto dell'anestesia mentale. Pertanto, l'osservazione degli atti di espressione è spesso la principale o addirittura l'unica fonte di informazione in merito stati mentali pazienti.

Aleksandr Lyubimov

Le espressioni facciali, prima di tutto, trasmettono emozioni. Tutti questi sono infastiditi, offesi, eccitati, felici, gioiosi e sorpresi.

Le emozioni sono apparse molto tempo fa, tutti i mammiferi superiori le possiedono: delfini, gatti, cani, scimmie... Abbiamo molte emozioni in comune con loro: gioia, sorpresa, tristezza, rabbia, disgusto, disprezzo, dolore, vergogna, interesse , senso di colpa, imbarazzo. Le persone provano un ordine di grandezza in più di emozioni, non le elencherò tutte, solo molte.

E le espressioni facciali nelle scimmie (e negli esseri umani) si sono sviluppate proprio per dimostrare le emozioni - come mezzo di comunicazione. Quindi la storia delle espressioni facciali sarà fortemente connessa alla storia delle emozioni.

Illustrazione e reazione

Le emozioni possono essere suddivise in quelle che si verificano come reazione: Glielo hanno detto: era sconvolto. Questi messaggi sono più “sinceri”, ma spesso meno espressi. E c'è emozioni-illustrazioni: dimostrazioni visive della condizione. Sono più deliberati e grotteschi, ma più comprensibili. Dimostrarli “erroneamente” è come dire in modo molto confuso e incomprensibile: “Voglio dirti una cosa importante”. È molto difficile comunicare con una persona simile: il "discorso" è incomprensibile e non è chiaro cosa voglia dire.

È chiaro: le illustrazioni emozionali servono più per comunicare

E se emozioni-reazioniè solo più conveniente calibrare - riportano una valutazione "sincera" della situazione - quindi emozioni-illustrazioni Vale la pena imparare a mostrarlo “correttamente” (cioè nel modo in cui è consuetudine mostrarlo in una determinata cultura) e a decifrarlo correttamente.
Ma, soprattutto, esercitatevi a distinguere i primi dai secondi. Le illustrazioni emotive sono di scarsa utilità per ottenere informazioni su una reazione “sincera”.

Allo stesso tempo, le illustrazioni emotive non sono affatto qualcosa di “cattivo”: le usiamo continuamente. Ecco perché sono "illustrazioni": aiutano a comprendere meglio le parole, a mantenere l'attenzione, a trasmettere "l'intonazione", ecc. Le illustrazioni emotive “corrette” sono uno degli strumenti principali di un oratore, politico e attore. Sì e dentro Vita di ogni giorno Quando raccontiamo qualcosa, dobbiamo trasmettere correttamente questa informazione non verbale. E quando ascoltiamo, dimostriamo che ascoltiamo e simpatizziamo.
E un'altra cosa importante:

La maggior parte delle persone manifesta le stesse emozioni più o meno nello stesso modo.

Almeno emozioni-reazioni. Ci sono problemi con le emozioni dell'illustrazione, poiché non tutti capiscono come dimostrarle correttamente.

Microespressioni

Lo stesso Paul Ekman, impegnato nella calibratura delle bugie, parla di microespressioni: dimostrazioni facciali di emozioni molto rapide. Le persone cercano regolarmente di controllare le proprie emozioni. O meglio, la loro dimostrazione. Ma l'inconscio è molto più veloce della coscienza, e di solito una reazione emotiva riesce sempre ad apparire prima che una persona decida invece di dimostrare qualcos'altro.

Naturalmente, non è affatto necessario che una persona nasconda le proprie emozioni. Ma questo accade abbastanza spesso. Ebbene, da lui ci si aspetta o si pretende un'altra emozione, è indecente in questa società, la sua dimostrazione porta a conseguenze spiacevoli e la dimostrazione di una più appropriata porta a quelle corrette.

È vero, queste stesse microespressioni funzionano solo per forti emozioni “di base”. E il loro Ekman si distingue solo per sette: disprezzo, disgusto, rabbia, sorpresa, felicità, paura e tristezza. E queste emozioni devono essere davvero forti.

In generale, quanti sono gli esperti di emozioni, ci sono altrettante opinioni su quali siano le emozioni di base.

Cosa cercare

Ti darò di nuovo un'immagine con dimostrazioni di emozioni "base".

E come puoi vedere, prima di tutto devi prestare attenzione solo ad alcune cose:

labbra, sopracciglia, occhi.

Questo è ciò che viene dipinta su una donna: questo è ciò che guardiamo;).

In realtà le emoticon, utilizzate specificatamente per indicare le emozioni, hanno solo sopracciglia, occhi e labbra. E questo basta.

Ci stiamo allenando

Nella vita di tutti i giorni, non incontriamo spesso specialisti inquietanti nel nascondere le emozioni: la maggior parte delle persone le dimostra abbastanza chiaramente. Devi solo imparare a calibrarli (e dimostrarli “correttamente”). Quindi alleniamoci. Emozioni fondamentali: gioia, felicità, sorpresa, paura, tristezza, disprezzo, disgusto, rabbia, indignazione, insoddisfazione.

È chiaro che le emozioni sono molte di più e spesso sono “miste”. Ma di questo ne parleremo più in dettaglio quando esamineremo i meta messaggi.

Guarda l'immagine e identifica l'emozione “principale”. Ti ricordo che guardiamo prima di tutto: labbra, sopracciglia e occhi. Sotto l'immagine ci sono le risposte condizionatamente corrette.

Immagini dai video del canale canadese Solo per ridere Gag: creano varie situazioni e filmano le reazioni dei passanti casuali. Quindi le emozioni qui sono abbastanza sincere e non interpretate dagli attori.

1. Labbro superiore teso e alzato, sopracciglia abbassate, piega tra le sopracciglia, guance sollevate: disgusto.

2. I muscoli facciali sono rilassati, le labbra sono rilassate, la bocca è leggermente aperta, gli occhi sono spalancati: sorpresa.

3. Sorriso simmetrico e rilassato, sopracciglia rilassate, muscoli agli angoli degli occhi tesi: gioia.

4. I muscoli facciali sono tesi, gli occhi sono spalancati, le sopracciglia sono sollevate: paura.

5. Le palpebre inferiori sono rilassate, le palpebre superiori sono leggermente abbassate, le labbra sono rilassate, gli angoli delle labbra sono abbassati, le sopracciglia sono sollevate: tristezza.

6. Sorriso simmetrico, rughe agli angoli degli occhi, sopracciglia rilassate: gioia.

7. Le labbra sono tese, il labbro superiore preme quello inferiore, gli angoli delle labbra sono abbassati, le sopracciglia sono tese: insoddisfazione.

8. Le sopracciglia sono abbassate e tese (piega tra le sopracciglia), le labbra sono tese, gli angoli delle labbra sono abbassati, le guance sono tese, gli occhi sono aperti: rabbia, indignazione.

9. Sopracciglia unite e abbassate, labbra tese, angoli delle labbra rivolti verso il basso: insoddisfazione.

10. Sopracciglia unite, naso arricciato, labbro superiore sollevato, angoli delle labbra rivolti verso il basso: disgusto.

11. Viso rilassato, labbra rilassate, sopracciglia sollevate: sorpresa.

12. Sorrisi simmetrici, labbra rilassate, sopracciglia rilassate: gioia.

Il significato delle emozioni

Una delle funzioni delle emozioni è informativa: ci parlano della valutazione della situazione. E agli altri, al nostro atteggiamento (verso noi stessi, verso l'informazione o verso l'ascoltatore).

Le emozioni sono i cosiddetti metastati: sono stati valutativi “su”. Cioè, le emozioni non si verificano "proprio così": c'è sempre un evento su cui viene fatta questa valutazione.

La situazione stessa può essere nel passato, nel futuro e verificarsi nel presente: le emozioni sono sempre adesso. Quindi ci trasmettono la nostra valutazione inconscia delle situazioni a cui si riferiscono. E in che modo le illustrazioni comunicano il nostro atteggiamento?
Gioia: un certo valore è soddisfatto.
Paura: ci sarà un evento molto spiacevole. (La paura si riferisce sempre ad eventi futuri.)
Stupore: si è verificato un evento che ha ampiamente violato le aspettative.
Malcontento: alcuni valori sono violati.
Felicità: I valori fondamentali sono soddisfatti. (La felicità, infatti, non è un'esperienza a lungo termine: sorge solo quando iniziamo a valutare la situazione).
Tristezza: ci sono stati eventi piacevoli nel passato che non si ripeteranno, occasioni mancate.
Dolore: perdita di qualcosa di importante.
Irritazione: grave violazione delle aspettative.
Eccitazione: esiste la possibilità di soddisfare valori importanti (guadagni).
Disgusto: Il comportamento o l'evento della persona è inaccettabile.
Disprezzo: sentimento di superiorità.
Delizia: le aspettative sono state più che soddisfatte.

Il volto umano è una cosa molto complessa. Soprattutto, lo capisci quando inizi a disegnarlo. Spesso nella testa tutte le emozioni e le forme sembrano molto belle, ma una volta che si arriva alla pratica, il risultato è più che deprimente. La ragione di ciò è solitamente la mancanza di conoscenza. Le emozioni umane, i tratti del viso e gli angoli complessi possono essere suddivisi in semplici passaggi e regole che aiuteranno anche un principiante a capire esattamente come ottenere un effetto particolare.

In questo articolo ti presenteremo le conoscenze di base nel campo del disegno del viso ed esamineremo argomenti come la rappresentazione delle forme del viso, degli angoli di base, delle emozioni e delle caratteristiche etniche. Se vuoi imparare a disegnare schizzi di persone indignate, allegre o indifferenti sia nei trasporti che per strada, questi regole semplici ti sarà molto utile. Cercheremo di farti conoscere come trasmettere correttamente le emozioni umane attraverso le espressioni facciali e ricordarti quali sottigliezze dovresti ricordare quando disegni il volto di una persona.

1. Nozioni di base

Forma del viso

Una caratteristica molto individuale che, se non sai come affrontarla, può seriamente lasciare perplesso qualsiasi artista. In realtà dietro questo concetto intricato si nascondono delle linee molto semplici che necessitano solo di essere studiate più da vicino. Ad esempio, nell'immagine qui sotto puoi vedere le forme base di un viso.

• Rettangolare: viso lungo, quasi uguale in larghezza sia sotto che sopra.
• Forma di diamante: fronte e mento stretti, la parte più larga è al centro del viso.
• Piazza: un viso approssimativamente uguale in larghezza e lunghezza con un mento quadrato.
• A forma di cuore: volti con il mento appuntito e la riga a forma di cuore.
• Triangolare: mento affilato e separazione uniforme.
• Ovale: La forma del viso segue un uovo rovesciato, con il mento stretto e la parte più larga al centro del viso.
• Girare: approssimativamente uguale in larghezza e lunghezza, con il mento arrotondato.

Angoli

Per trasmettere correttamente la dinamica di un volto, e talvolta anche qualche tipo di emozione, è necessario cogliere l'angolazione giusta. Può sembrare molto lavoro, ma se tieni a mente i principi di base, con un po' di pratica non sarai intimidito dalla prospettiva di disegnare una persona che guarda gli uccelli.

Profilo

Il volto può essere inscritto in un quadrato e diviso in due parti uguali, dove al centro c’è l’orecchio della persona. L'occhio visibile dovrebbe essere posizionato molto vicino al bordo del quadrato condizionale e il naso, la bocca e il mento dovrebbero estendersi leggermente oltre il bordo.

Per rappresentare con successo questo angolo, vale la pena ricordare tre cose:

• Misurare: La parte destra del viso sembra più grande perché è più vicina a noi e occupa più spazio. Lato sinistro– ulteriormente e quindi sembrerà sempre più piccolo.
• Sovrapposizione: il naso si localizza sulla parte del viso più lontana da noi.
• Aerei: in questo angolo vediamo sia la parte anteriore che quella laterale del viso

Guarda giù

Ora proviamo a capire le caratteristiche di questo angolo difficile.

• Misurare: Poiché la parte superiore della testa è più vicina a noi, sembra più grande del resto del viso e occupa più spazio.
• Sovrapposizione: il naso si sovrappone agli elementi distanti della testa, in questo caso le labbra e la bocca. Inoltre, le sopracciglia si sovrappongono leggermente alle palpebre.
• Aerei: Poiché guardiamo il personaggio dall'alto, vediamo solo la superficie superiore della testa, del naso e delle sopracciglia.

Vale la pena ricordare che da questa angolazione le orecchie appaiono più alte degli occhi.

Cercare

La svolta è arrivata all'angolo con lo sguardo rivolto verso l'alto.

• Misurare: ora la parte inferiore è più vicina allo spettatore e appare più grande.
• Sovrapposizione: il naso ricopre nuovamente le parti più lontane del viso.
• Aerei: in questa prospettiva vediamo il piano inferiore del viso, cioè il mento e le narici
• Da questa angolazione le orecchie appaiono più in basso degli occhi.

2. Emozioni ed espressioni facciali

Le emozioni, si potrebbe dire, danno vita ai nostri volti e senza di esse qualsiasi disegno sembra poco interessante. Ma per rappresentarli in modo sufficientemente convincente, è necessario capire come si esprimono sui nostri volti.

Il famoso psicologo Paul Ekman ha dedicato molti anni alla ricerca sulle emozioni umane e sulle loro manifestazioni fisiche nelle persone di tutto il mondo. Ha identificato sei emozioni fondamentali comuni a tutte le culture, generi e razze. Inoltre, il suo team ha suddiviso queste emozioni di base in movimenti dei muscoli facciali per ottenere una comprensione più dettagliata di come le emozioni vengono espresse sui nostri volti.

Per qualsiasi artista, questa conoscenza non ha prezzo. Una volta compreso come queste emozioni coinvolgono gli occhi, il naso, le sopracciglia e la bocca, puoi ritrarre qualsiasi emozione e controllarne l'intensità.

Stupore

Sopracciglia sollevate, occhi spalancati, mascella aperta, labbra socchiuse. L'angolo interno delle sopracciglia è sollevato. Vale la pena ricordare che questa non è un'emozione tesa: le palpebre superiore e inferiore sono rilassate, la bocca è semplicemente aperta senza troppa tensione. Questo è molto importante da ricordare per non confondere sorpresa e paura.

Paura

Proprio come nella sorpresa: le sopracciglia si alzarono. Ma in questo caso, gli angoli interni delle sopracciglia vengono uniti, facendo inarcare le sopracciglia. Questo inarcamento delle sopracciglia crea piccole rughe tra le sopracciglia. Anche in questo caso gli occhi e la bocca sono spalancati, solo che in caso di paura l'espressione facciale è molto più tesa. Le palpebre sono leggermente sollevate, le labbra sono tese e incurvate, con la mascella tirata indietro.

Disgusto

La cosa più importante in questa espressione è il naso e la bocca. Il labbro superiore è sollevato, il labbro inferiore può trovarsi in posizione sollevata o bassa. Il naso è rugoso e crea rughe intorno alla bocca. Più forte è il disgusto, più rughe ci saranno intorno alla bocca.

Rabbia

Nella rabbia, le sopracciglia vengono abbassate e avvicinate. Questa espressione non deve essere confusa con la paura, in cui le sopracciglia sono unite e sollevate. Il modo migliore mostra questa posizione delle sopracciglia nel disegno - aggiungi le rughe tra le sopracciglia, senza di esse sarà difficile trasmettere l'espressione in modo sufficientemente realistico. Gli occhi sono di nuovo aperti, ma con la palpebra inferiore tesa. Le narici sono rivolte verso l'alto, la bocca è tesa e può essere chiusa o aperta a denti serrati.

Felicità

La felicità si trasmette sorridendo o ridendo. Gli angoli della bocca sono allungati e sollevati. Per questo motivo anche le guance si alzano, rendendo gli occhi più piccoli. In questa emozione, è molto importante ricordare che dovrebbero esserci delle rughe (“zampe di gallina”) vicino agli angoli degli occhi. L'assenza di rughe nel sorriso indica che l'emozione non è del tutto sincera. Solo questo piccolo dettaglio può trasformare il tuo disegno.

Tristezza

Gli angoli interni delle sopracciglia vengono uniti e sollevati. L'interno della palpebra superiore tende a sollevarsi e la palpebra inferiore può apparire sollevata. Gli angoli delle labbra sono abbassati, le labbra sembrano tremare.

Essendo riuscito a utilizzare la conoscenza di queste emozioni di base, imparerai molto rapidamente a rappresentare qualsiasi emozione e persino carattere sul volto umano. Una volta padroneggiate le nozioni di base, puoi facilmente mescolare queste emozioni per creare nuove espressioni. Ad esempio, puoi usare le sopracciglia per la paura e la bocca per la gioia, e finire con un'espressione feroce.

3. Caratteristiche etniche

Per rendere il tuo lavoro ancora più dinamico, realistico e interessante, devi anche essere in grado di rappresentare le differenze etniche tra le persone.

Il nostro unico caratteristiche esterne– cosa ci rende così unici. In diverse razze come risultato dell'adattamento condizioni esterne, si sono sviluppate varie caratteristiche esterne.

Proviamo a guardare le caratteristiche di ogni razza e a capire come queste differenze fisiche possano essere trasferite su carta. Per comodità di riferimento, divideremo condizionatamente le persone in diversi gruppi etnici, con differenze fisiche pronunciate.

Asiatici

Una caratteristica distintiva del tipo di viso asiatico può essere considerata zigomi alti, naso piccolo e forma degli occhi stretti, con l'angolo esterno più alto di quello interno. Le palpebre e le sopracciglia sono generalmente poco definite. La forma del viso è solitamente ovale o rotonda. Il pelo è scuro, dritto e ruvido. La pelle è leggermente giallastra. Le labbra hanno uno spessore medio.

afroamericani

Una caratteristica della struttura facciale degli afroamericani può essere considerata il naso e le labbra. Il naso è generalmente largo ma non piatto e raramente è appuntito o prominente. Per farlo bene, disegna prima un triangolo rovesciato e tre cerchi in basso. Ciò contribuirà a rendere il naso della larghezza richiesta. Le labbra sono molto carnose e gonfie sia negli uomini che nelle donne. Vale la pena ricordare che la struttura dei capelli afroamericani è solitamente molto riccia. I capelli non sono sempre neri: possono essere castani, rossi o addirittura bianco cenere. Colore: tutte le sfumature del marrone.

caucasici

I capelli sono generalmente ondulati o lisci, con una varietà di combinazione di colori. La pelle è chiara, rosata o olivastra. Il naso è prominente, ma non largo, gli occhi sono disposti orizzontalmente con la palpebra superiore poco sviluppata. Le labbra sono sottili.

Ora che abbiamo compreso l'anatomia di base del volto umano, speriamo che tu possa finalmente trasformare la tua idea in realtà, iniziare a capire meglio come funzionano le emozioni, come le razze differiscono l'una dall'altra, come rappresentare correttamente l'una o l'altra angolo e scegli la forma del viso giusta.

Foto principale presa dal sito

Parlando del viso, la prima cosa che viene in mente a quasi ogni persona sono le emozioni che appaiono su di esso. È molto importante, quando si correggono cambiamenti del viso legati all'età o di altro tipo, mantenere l'aspetto naturale e le espressioni facciali naturali.

Tuttavia, in medicina estetica esiste un’altra visione della componente emotiva. In un'intervista esclusiva per il sito, il dermatovenerologo Roman Romanovich Yaremkevich ha parlato di cos'è la psicoestetica facciale e di come le emozioni di una persona influenzano il suo aspetto.

Cosa significa il concetto di “psicoestetica del viso”?

La psicoestetica, non solo del viso, ma in generale, è un concetto nuovo e moderno che in realtà non compare da nessuna parte in altra letteratura.

In parole povere, la psicoestetica è un’interazione, un gioco tra stato mentale dermatosi del paziente e della pelle. Esiste una sorta di stretta relazione tra questi concetti e stiamo cercando di spiegarla da un punto di vista scientifico.

Le emozioni di una persona sono legate al suo aspetto?

Chiaramente, lo stato emotivo del paziente è correlato al suo aspetto. Possiamo vederlo negli esempi esistenti di persone depresse con le rughe, la cui espressione facciale parla immediatamente da sola. Vediamo un paziente del genere già alla porta; la diagnosi viene fatta quando si apre la serratura.

E viceversa, siamo lieti di comunicare con persone che sorridono costantemente, anche se a volte questo è pseudo, cioè una persona può sorridere, ma in realtà è marcia dentro. Ma, in effetti, è difficile per una persona trattenere tali emozioni dentro di sé e, prima o poi, emergono sotto forma di manifestazioni cutanee. Pertanto, la pelle è un'estensione della nostra anima; con essa percepiamo le persone.

La predominanza di quali emozioni umane influisce maggiormente sulla condizione della pelle?

Non posso dire che sia giusto emozioni negative persona si riflettono sulla pelle. Se parliamo della pelle del viso, queste sono, prima di tutto, quelle rughe che riflettono l’insoddisfazione del paziente.

Ma le emozioni gioiose di una persona si riflettono anche sul viso nel tempo, quindi nelle persone che sorridono puoi vedere le zampe di gallina vicino agli occhi da un sorriso costante e buona volontà.

Quanto è importante la collaborazione dei dermatologi con psicologi e neurologi?

Questa è una domanda molto importante oggi. Purtroppo, nelle realtà moderne, la maggior parte dei medici di medicina estetica e non solo, quando entrano in contatto con un paziente estraneo, soprattutto con malattie mentali, e non con nevrosi e condizioni simili, cercano di inviarlo il prima possibile ad un altro specialista. , al loro concorrente o semplicemente sbarazzarsi di lui.

Iniziano quindi dei conflitti tra il paziente e il medico, che possono compromettere sia il medico stesso che la clinica in cui lavora. E sappiamo che a questi pazienti piace raccontare storie e i medici capiscono che il paziente ne ha davvero qualche tipo problema mentale, e coloro che lo circondano lo percepiscono così com'è e lo conoscono da molto tempo, quindi lo percepiscono come la norma e il medico potrebbe avere una cattiva reputazione.

A questo proposito, dobbiamo lavorare a stretto contatto con specifici psicologi, psichiatri che conosciamo, e guidare il paziente solo con attenzione e competenza, in modo che non scappi, non si perda e non vaghi tra gli altri medici, ma arrivi a dove era destinato ad andare fin dall'inizio.

Gli esercizi addominali miglioreranno notevolmente la tua vita:

Cosa dice il tuo viso al mondo? Cosa dichiara ad alta voce e cosa cerca di nascondere?
Sì, ci sta provando, perché il nostro volto è tutt'altro che partigiano e racconta tutto di noi. Memorizza informazioni sui nostri traumi infantili, ciò che tratteniamo e sentiamo, ciò che blocchiamo in noi stessi.

Il viso è uno specchio di ciò che trasmettiamo agli altri.

Si tratta di "cosa sono, cosa voglio mostrare alle persone intorno a me". Puoi rimuovere qualcosa, correggere qualcosa, aumentare o diminuire qualcosa, ma quando non tieni la maschera, vedi il tuo vero sé.

Quando cammini per l'appartamento nessuno ti guarda, non parli al telefono e non mostri alcuna emozione, ti guardi solo allo specchio. Cerca di notare qual è la tua espressione facciale.

• IN scenario migliore, questa è un'espressione statica alla Chuck Norris.
• Nel peggiore dei casi, può trattarsi di una completa sfortuna o di un'estrema gravità.
• Forse vedrai il senso di colpa: le sopracciglia sono aggrottate, gli angoli degli occhi e della bocca sono abbassati, c'è la sensazione come se il viso scorresse verso il basso.
• O forse sarà un'espressione amareggiata, che di solito si trova tra coloro che non hanno vissuto alcuni rancori, che spesso sono stati offesi e traditi, che sperimentano rabbia, rabbia, incomprensioni e un rapporto non vissuto con il padre. Questa espressione è molto caratterizzata da una ruga naso-labiale, la cosiddetta "ruga della donna miserabile".

Espressione facciale

Una vera espressione facciale riguarda le emozioni di una persona, sebbene tutto sia individuale. Può dipendere, ad esempio, dalla discrepanza tra realtà e desideri. Immagina una situazione in cui una donna vuole vivere bene, rilassarsi, viaggiare e divertirsi, ma un uomo con uno stipendio di 200 dollari non è fisicamente in grado di provvederle. E poi la donna avrà la faccia di un funzionario delle imposte quando entrerai nel suo ufficio e la sensazione che le devi qualcosa. Un volto del genere si forma sotto la pressione del fatto che ci sono emozioni, ci sono pensieri, ma in qualche modo è impossibile esprimere tutto questo, realizzare i propri desideri per una serie di ragioni.

Dio non voglia che qualcuno dica che tutto deriva dalla psicologia, ma l'espressione facciale è un argomento molto pieno di risorse.
Guardo sempre il volto dei miei clienti e quasi sempre riesco a determinare correttamente cosa li opprime. Il volto è ciò che vogliamo dire.

• Le ragazze che hanno subito violenza sessuale, ad esempio, sono ricoperte da uno strato di acne tale che nessun cosmetologo, dermatologo ecc. non violentarmi, sono terribile." e non sono affatto attratto da te."
• Lo stesso vale per le allergie: potrebbe trattarsi di un marito che non desideri (diventi poco attraente al punto che l'uomo stesso decide di allontanarsi).

Guarda le rughe, le allergie, l'acne e in generale come si comporta il tuo viso situazioni diverse. Se hai rimostranze profonde, gestalt incompiute, se non sei soddisfatto della tua vita e non sei soddisfatto, se non hai obiettivi, allora il risultato non ti farà aspettare. Ovviamente puoi sovrapporre Fondazione chilogrammi, iniettare Botox e allungare la pelle, ma non cambierà nulla.

Lettura del volto: da dove iniziare

L’autoanalisi deve iniziare con:

• Che cosa ti senti,
• cosa c'è dentro di te,
• ciò che dai all'universo.

Viso ed emozioni

È impossibile raggiungere la vecchiaia come una dolce vecchia signora con l'espressione più bonaria sul viso se non si rilasciano o si sperimentano legalmente e correttamente le emozioni negative. Al giorno d'oggi la moda è per la positività, un sorriso eterno e gli occhi scintillanti, mentre la rabbia e la negatività sono percepite come una stronzata. Se aderisci a questa moda, non ci sarà spazio per il rilascio di emozioni normali ed equilibrate “a volte sono triste, a volte sono triste, a volte mi sento male e a volte, oh Dio, sono arrabbiato”. Questi volti invecchiano prima di tutto: immagina quanto tengono dentro di sé! È come una casa da cui la spazzatura non viene mai portata fuori: la mettono negli armadi e ci spruzzano sopra il profumo. Con il passare del tempo gli armadietti si esauriscono, anche il profumo si esaurisce e da tutte le fessure della forma esce la spazzatura macchie dell'età, rughe e tutto ciò che puoi.

Se non vuoi sembrare 60enne a 45 anni, accetta e libera le tue emozioni, non tenerle dentro. Puoi andare in un'altra stanza e urlare, iscriverti alla boxe, rimproverare il giocattolo, altrimenti sfogherai poi la stessa rabbia silenziosa contro la persona maleducata in fila su tuo figlio, marito, madre o cassiere. E questo può essere espresso anche in assenza di eccitazione e orgasmo, perché da dove vengono se sia l'eccitazione che l'orgasmo si basano sul rilassamento?

I clienti spesso chiedono: "Come non provare dolore e delusione?" La mia risposta è “Assolutamente no”. Perché qualsiasi emozione deve essere vissuta in modo che non funzioni, come con quel palloncino che si gonfia e si gonfia, non c'è nessun posto dove andare, ma è ancora gonfiato. E poi semplicemente esplode. Sì, idealmente, se sei felice per l'80% del tuo tempo, felice, eccitato di ottimo umore, sorridi e gioisci. Ma nel restante 20% devi essere diverso: triste, turbato e arrabbiato. In questo 20% devi vivere attraverso il dolore, la delusione e il tradimento, altrimenti tu, come un palloncino, esploderai semplicemente e le emozioni negative che hai accumulato dentro di te per così tanto tempo si precipiteranno fuori come un piccolo tsunami mortale. Ho un cliente molto simile a questa palla. Dice con voce completamente calma che la bambina era molto malata, che suo marito l'ha tradita, che sua madre l'ha offesa molto. E mi preoccupo per questo cliente molto più che per chi inizia a sfogare le proprie emozioni dalla soglia. D'accordo, è meglio piangere con uno psicologo che ridere con uno psichiatra.

Sull’importanza di elaborare le emozioni

“La tristezza che non si manifesta nelle lacrime fa piangere altri organi”.

Senti queste parole. Se non permetti a te stesso di piangere, se non permetti a te stesso di sentirti, a volte di essere uno sciattone e una vittima, di lamentarti dell'ingiustizia della vita, allora questo si depositerà in altri organi sotto forma di malattie psicosomatiche , e si rifletterà sul viso: palpebre cadenti, angoli pubescenti della bocca, rughe.

Osserva da vicino il tuo riflesso nello specchio. Non cercare di assumere una posa migliore, alzare il mento o aprire leggermente gli occhi. Rilassati e dai un'occhiata a te stesso. Cosa ti dice il tuo riflesso? Che impressione dà? Cosa ti dice la tua anima riguardo questa o quella ruga? E se le risposte non ti piacciono, se non ti piace la vera espressione del tuo viso, inizia con le ragioni: elabora le tue emozioni, rilasciale e col tempo rimarrai sorpreso da quanto si sia rivelato efficace.

Soprattutto per Inmoment.ru